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第一个自然是于胖子本人的人脉了，这个胖子是中国电影改制前最年轻的国营电影企业科长，也是几十年如一日的中国电影官方一号人物韩三爷当年的左膀右臂，这个人脉真的是一笔无可估量的财富。

另一个，金钟铭其实也说出口了，那就是博纳影业其实是大陆地区对香江电影遗产接手最多最好的一个。

而香江电影的意义，无论怎么评价都是不为过的。

亚洲电影，包括日本、韩国的电影，都其实是广受香江电影的启蒙和影响。一直到现在，像刘在石那个年纪的人都能随口唱出来《英雄本色》中的插曲，成龙、郭富城的花边新闻照样能上韩国娱乐媒体的头条，宋承宪也因为能翻拍《英雄本色》兴奋不已……这在公开而又普遍性排外的韩国简直是奇迹。而金钟铭在《那些年》里把原小说中关于主角们对日本文化的剧情全部改成香江那边的文化描述，这可不是瞎改的，那个年代，香江的娱乐文化对于韩国正如日本文化之于弯弯。

或者干脆一点，香江电影的最繁盛时期，是有资格代表全部东方电影产业的。

但是现在呢？现在那群黄金期的艺人们或许还在，但是产业已经实际上崩溃了。甚至，很多香江电影人自己都说，香江电影已死，02年的《无间道》正是它的回光返照甚至挽歌。那么死了之后呢？遗产归谁呢？这可是一个时代的精华！

首先自然是一批顶尖的人物带着私人的班底前进到了好莱坞，李连杰、成龙、吴宇森……这些都是在好莱坞站稳了的人。

但是这只是很少一部分，而且好莱坞终究不能让这些人产生归属感，最后坚持留下去的人就更少了。

而下一个选择就是很自然而然的坚守了……但说实话，这批人基本上是在苦苦挣扎，因为那边市场和产业已经养不活他们了，那怕坚守的人很少，也养不活了。

而最后，一个看起来更理所当然的地方就出现了，那就是大陆。

大陆有钱，大陆有市场，大陆有广阔的前景……更重要的是大家本来就是同文同种同一个国家……从这个角度看来，大陆和香江联合，然后重新复活香江电影，似乎就成为了一个必然的选项。

而实际上，成龙、周润发、周星驰……这香江电影代表性的二周一成都事实上依托着大陆重获了一定的新生。

其中，周星驰的《功夫》和《长江七号》其实都在很大程度上面向了大陆观众；周润发更是刚刚姜文合作了《让子弹飞》，那部电影金钟铭可是投资了不少钱，而且马上要借着年底首映的这个机会刷一波脸的；至于成龙就更了不得了，这位亚洲公认的电影一哥正在执导一部名为《辛亥革命》的电影，你要明白，能在大陆执导这种电影已经不只是地位和成就的问题了，这是真的受到了国家对你地位的认可……做老大做到这份上你还是要服气的。

但是……实际情况真的如此吗？这些顶尖的人确实可以大小通吃，但那只是顶尖人物的特权，你换了安圣基不照样想跟刘天王合作就合作，想跟梁朝伟交朋友就交朋友？所以说，真实的情况永远没那么简单，甚至坦诚的说吧，在香江演艺人员北上大潮中，无论是电影还是电视剧（虽然大陆和香江在这方面没有太多界限），两地人员的隔阂问题都十分严重！

这其中，第一个就是报酬的问题，香江那边的演员导演实在跟大陆合作时拿的报酬是普遍性十倍于大陆这边人员的。

话说，当初金钟铭拍摄《投名状》时就冷眼旁观过大陆和香江演员的片酬差异问题。而在整个大环境里，因为香江演艺人对金钱的**裸的追求和他们对大陆方面来源不明的鄙视，使得香江的导演和演员几乎得到了大陆整个相关产业的普遍性厌恶。

而更可怕的是，明明是以逃难难民身份过来的香江演