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贾樟柯就不把国内禁令当回事，很大程度上是因为，他是用别人的前拍片。并且，国内被禁后，却是有海外市场的。比如，贾樟柯的《小武》这部作品没有批准，就去海外参展，之后，让国内文化部门对他的印象变差。《站台》这部作品，更是没有拿到拍摄许可证，但却顶风作案将之拍出来了，之后，其的作品就更是长期在国内上了黑名单。

但贾樟柯并不在意，因为他在海外小众文艺市场，拥有一定口碑，赚不了大钱，但也不会饿死的那种。

不过，贾樟柯是一个反面的教训，事实证明，海外拿再多将，其成就也未必能达到混国内市场的大导演们。比如，后来的宁浩、徐峥等人，很少拿所谓的奖项，但是，国内破亿、破十亿，一次又一次刷新票房纪录，就是最好的褒奖。

电影的根基，毕竟是大众的票房市场，而不是小众的电影奖项。

吸取后来贾樟柯的教训，王启年知道，本质上，电影仅是一种文化层面的消费品。而消费者，主要是以母语市场为主。

母语市场是湖泊、海洋，创作者是鱼儿。鱼儿不能够长期脱离水，时间长了，可能会被渴死。

因此，华人电影人士，只有在中国市场取得成功，才能站在世界巅峰。放弃了中国市场的电影人士，永远不能成就大气候。

第二十三章　钱从何处来

1997年11月下旬，王启年在学校老师的帮助下，将《命运之门》剧本（梗概）提交到电影局备案。

亲自跑了几趟电影局之后，王启年也开始懂了一些流程，并且，与工作人员交流中，学会了规避常见河蟹。

今后想要混影视行业，免不得与广电这样的主管部门打交道，搞明白广电总局、文化部等等部门的的原则和底线，也是避免河蟹。

而河蟹神兽，也并不是完全的不讲理，相反，其是有一定逻辑的，一手拿着人民币，一手拿着大棒。符合河蟹神兽的逻辑，人民币给你赚。不符合，则是大棒挥来。

王启年自然希望，规避河蟹神兽的大棒，拿到河蟹神兽守护的钞票。

1000多字的剧本梗概提交上去了，根据工作人员的解释，在20天左右，给予答复。通过之后，则电话联系前来领取《设置电影片许可证（单片）》或回执单，可按备案的电影剧本（梗概）进行拍摄。若是有修改意见，或是剧本不合格，不给通过，也是20日之类给答复。

王启年这个剧本，由于学校里面内行的老师把关，对政策摸的比较准，通过审核应该是大概率事件。当然了，只能说是大概率，具体能不能过，事先谁都说不准。

至于拍电影资金，王启年和家里说了这件事，父母打赢给他赞助5万块钱。而郝艺能够凑得出1万块，杜杰能拿出3万，李解则就比较苦逼了，作为默默无名的表演系学生，没有参加过有片酬的表演，还未出道，只能紧巴巴的凑3000块。

这样一来，目前大家可以凑集的资金不到10万块，距离30万元，还是有一段遥远的距离。

不过，电影的计划是下学期拍，还有很长一段时间作为缓冲。但具体怎么才能筹措到这么一大笔钱，众人都觉得心里没底。

一天，王启年在校外三部，看到街上“中信证券”的营业厅，眼睛不禁一亮！

股票！

上一世，王启年在股票市场投资的时间，比他写书的时间长多了。投机的成本，虽然，经常没有跑赢指数，但将近十年的投资经验，也让他经常能够站在马后炮的角度，分析股票市场曾经的那些牛股、妖股。上一世，这些马后炮的分析，都被他写到小说里面凑字数，骗稿费去了。

这一世，一切重来，那些“马后炮”，完全可以变成“先见之明”。