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另一个是对奖项的影响；如果影片的品质足够它冲击颁奖季；那数字拍摄就会成了它的重大缺陷；你也知道学院那些人的想法；数字拍摄算不算电影；还没有得到真正承认。”

“我知道……”高兹曼当然明白；也许未来不远的一天；数字会替代胶片的地位；就目前而言；特别是一部文艺片而言；胶片还是最好的选择；如果数字拍摄的结果是b那换成胶片拍摄就会是a乃至a

这是一种行业的共同观点；比起数字；胶片拍摄是更大的挑战；更难；更专业；更受人尊重。

观点被时代潮流改变前；奥斯卡那些荣誉殿堂是属于胶片的；ntv大奖那些青少年定位奖项倒不在乎这些；年轻人接受新事物；总是比学院那些老顽固要快。

问题是；他在心中苦笑了声：“考虑奥斯卡？你们对日光小美女》真做了这种定位？”

该高兴吧；《极地特快》的平庸成绩实在让他高兴不起来；从立项到上映三年多；寄以厚望的大制作却成果惨淡；他又一次切身感受到电影业的残酷；以及那条训丨诫：无论你妈妈说了什么；别以为自己的项目一定会成功

许多幻想的最终是教训丨越陷入一种头脑发热的状况；就越可能发生悲剧；而现在很多人都对叶惟头脑发热了。

高兹曼泼冷水的道：“但我们也要考虑；项目突然改用胶片拍摄行不行得通？现在离拍摄期是还早；拍摄日程可以调整；可怎么调整都是九周总时间；胶片拍的话；每天的实际工作时间至少减少时；甚至时；惟格够用吗？”

“时间上可以抓紧；就看惟格工作做得怎么样。”普莱斯说；“他还有一支摄制团队。”

哎高兹曼有点腹诽；发行人员就是发行人员；没有多少片场经验；根本不清楚实际情况。

没错；叶惟是导演；不是摄影师；不用由他来操作机器；而同样的场面调度；胶片和数字对导演来说没什么分别；1m剧组的摄影师肖恩－毛瑞尔胶片拍摄经验丰富；理应可以带领摄制组解决技术上的问题。

有些导演在拍处女作时；甚至认不全那些摄影设备。

可是一相比；胶片拍摄会产生很多新问题；导演始终才是做决定的人；面对那些突发情况时；叶惟有没有足够的能力去应对？谁知道；谁能有把握说出答案？

惟格证明自己是个神童的《天使之舞》、《婚期将至》都是数字作品；他也许连负片、正片都分不清楚。为什么要让他那么难呢？说到底他还是个6岁小子

难度多一点和少一点都大不同；高兹曼觉得相比想什么颁奖季；先想好更实际的吧。

但他不能直接这么说；他可是1m项目的监制；要给梦工厂那边信心；就说道：“特利；这事儿先问问惟格再说

“多少能力做多少事；你记得跟他说；如果真有信心和能力冲击颁奖季；但用数字拍摄；到时候所有人都会后悔的。”

特利似乎听出他不怎么积极；话语颇有深意。挂了电话后；高兹曼顿时牢骚了声：“影片没拍好；大家更要后悔

他简直可以看到未来的一场灾难；筹备期没问题；一切像很顺利；到了拍摄期；开拍第一天就出了很多问题；叶惟又因为不熟胶片片场而无从解决；乱七八糟的事情接连发生；最糟的是时间不够用了；一天下来什么都没有拍成。

但是为了赶上进度；只好调整日程；删减一些剧本场景；那本来应该留到剪辑室里决定取舍的；却在片场就做了决定。然而删减了还是不行；那只能牺牲质量；每天匆匆忙忙；拍出一堆没什么镜头语言、表演精致的平庸影像。

冲击颁奖季？首先要有质量才可以