琼瑶金庸古龙和我的创作谈（3） (第1/2页)

最后就是2000再翻拍的《情深深雨蒙蒙》，调整可谓非常大：首先是增加了人见人爱的杜飞（原徐超），让这个故事里终于有了一个正常人类；

然后时代背景从60年代的台北调整到了30年代的上海，许多故事竟然也能圆融地嫁接过来；

最后是人物的命运或是主角要求，或是顺应时代改变，进行了相应调整。据说何书桓一开始属意的人选是吴奇隆或苏有朋，但苏有朋看完剧本后发现这个人物是如此奇葩而离谱，转而要求去演杜飞，这个“欢乐英雄”式的人物十分有趣耿直，比五阿哥可爱很多；如萍本来是懦弱而无主见的人，书中还为情自尽，但是电视里一开始也是傻白甜，却能“脑瓜清醒”成为战地护士。紫薇本身是《还珠格格》的女一号，标准的琼瑶女主，但其光彩却完全被小燕子掩盖，到这剧里依然是二号辅助角色，但就是这个改动，让原本花瓶一样的如萍最后还蛮可爱的；依萍在书里无论她的理由多么伟光正，但还是找老爸要钱的寄生虫，剧里“下海歌舞为生活”，说不要钱就真的没再找陆家要过钱。

从本作的“完善”过程来看，一个好的作品的形成，是需要经过一番删繁就简和丰富完善的，我也喜欢去重新修改自己的旧版本，基本每本书都有新版，《背锅侠》就一共修改过五个版本，但因为不受欢迎，这书始终没有继续写下去。像现在《开元情诗与剑榜》，虽然原版错谬百出，但底子很好，而且已经完成了两个大篇章，所以作者才有兴致和耐心大费周章地修改乃至重写。

但是作者想要完善作品的出发点可能是好的，有的时候却也会造成弄巧成拙。金庸新修版里增加了许多内容，如黄药师和梅超风的师生恋，任盈盈和令狐冲许多没羞没臊的对白，王语嫣最终还是回到慕容复身边；很多内容似无必要，所以很多读者依然会觉得三联版更好。但是郭襄畅想“大龙女”那一段我觉得非常好，让人读来会心一笑。

琼瑶就更是“过犹不及”的受害者，《还珠格格三》后短短几年就又推出《新还珠格格》，还嫌原版剧情不够狗血，甚至再加入洋人角色进行三角恋。这让原本还算流畅的故事变臃肿了，哪怕原版集数还更多一点。

而且那几年影视剧变化很大，短短十年之间，观众对琼瑶式的台词似乎就接受不了，明明一样的台词，新版的哪怕放两分钟切片都让人生理不适。

琼瑶奶奶不甚反思，短短两年后又推出青春偶像剧《花非花雾非雾》，七旬老太畅想海外留子巴黎浪漫，实在让人感觉是一部穿越自30年前的作品。（实际也确实取材自琼瑶70年代几本小说）

当然，我觉得除了琼瑶阿姨不服老外，新小燕子李晟当琼女郎太晚也是原因，那几年她已经快30岁了；强如“琼女郎”第一的刘雪华，几乎也在35岁以后不主演琼瑶作品了。如刘雪华、归亚蕾这样老一辈“陆依萍”过40岁后只能演妈妈一样，过去演绎市场似乎永远只属于青年女性。

另一位“陆依萍”可幸运多了。

演过“小燕子”后赵薇打电话给琼瑶说想要转型，所以在《情深深雨蒙蒙》中看到“傻乎乎”的小燕子竟然“智商噌噌长”，甚至还颇有心机，十分惊讶。但是二十多年后再回过头来看，反而“小燕子”才是与赵薇本人反差最大的角色，“小燕子”才是“变形记”。

琼瑶说，在其创作生涯后期，当她偏好从文字转向影视作品后，往往是先创作剧本，再由剧本改编小说。《还珠格格》几部都是如此，甚至在写出剧本之后，她不太想再改编成小说。但还是这样做的原因，一是其丈夫平鑫涛要求，认为影视剧播出后时间越久，影响力越接近于无；二是为了兼顾当时大陆市场，因为大陆读者没有直接读剧本的习惯。当然，平老板是出版社大佬，“督促”夫人不断创作的原因可能