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在他早期新戏里,值得向读者提起的有:
《青梅煮酒论英雄》根据《三国演义》所编,马连良饰刘备,种菜时有大段〔二黄慢板〕的唱,煮酒论英雄时偏重念、做,佐以郝寿臣的曹操,相得益彰。此剧剧幅不大,马以后不常演。此戏传了下来,李盛藻挑班文杏社,常贴这一出,却前从《许田射鹿》起,后带《斩车胄》,由袁世海饰曹操,把剧幅延伸很多了。在台湾,哈元章、胡少安都有这出。
《夜审潘洪》这是整理旧戏,从《调寇晋京》起,也就是《清官册》加夜审,马连良一直如此演法,贴《夜审潘洪》。吴铁庵唱,自《雁门关》起(请注意,这是《小雁门关》,潘洪镇守雁门关,呼必显到关上拿他进京,刘御史审他时受贿,被八贤王金锏打死,才再调寇准的。与八郎探母的《大雁门关》不是一出戏),改名《金牌调寇》,但仍到“夜审”止,马连良饰潘洪。杨宝森挑班后,把此剧前加“金沙滩”、“李陵碑”,杨前饰令公,后饰寇准,改为《杨家将》,可称老尺加一了。李盛藻演时,把《杨家将》照演,名字也不改,夜审以后,潘洪被宋帝定罪为充军发配,杨延昭假扮强盗,在黑松林中埋伏,把潘洪刺死,以报父仇,李盛藻连饰令公、寇准、杨六郎三人而一赶三,比老尺加一又多了两寸,这都是“明星制”作祟。现在台湾的军中剧团,是公家支援,不是个人当老板了,却都按杨宝森的演法唱《杨家将》,演出时间比以前缩短了,戏却越演越大了。有哪位老生能具有唱工老生(《李陵碑》)和做白老生(寇准)的兼长呢?连杨宝森都只适合演杨继业,演寇准不对工,因为他的脸上少戏,白口平板没有抑扬,何况他人呢?
《夜打登州》把《三家店》和《打登州》连贯起来,又称《秦琼发配》,马连良饰秦琼,唱做都很繁重。到了扶风社时期他只单演《三家店》,不演全本的了,而在后面大轴与旦角合作一出对儿戏。《夜打登州》倒是传下来了,学马的老生周啸天,且以这一出为代表作。在台湾,胡少安在海光剧队时,唱过几次。 。 想看书来
马连良剧艺评介(5)
《火牛阵》这是乐毅伐齐故事,从《黄金台》起,到《火牛阵》完,马连良饰田单,在《黄金台》这一折老戏里,他有一手绝活。两个衙役一再说拿住犯夜的,田单不信,叫衙役掌灯前往观看,这时世子田法章叫一声“卿”,田单连忙说“禁声”。用脚将灯踢灭,同时把小王拉下。一般演法,场上都是用一个红布镶绿边的布灯笼,老生一踢,“灯笼杆儿”(打灯笼的那个衙役。《盗宗卷》里,替张仓打灯笼的那个家院,也叫“灯笼杆儿”,这是梨园术语)把布灯笼往下一扔就行了,然后两衙役也仿效“卿”、“禁声”,而拉下。马连良演法,却用一个真灯笼,灯笼是用竹批儿所做,外蒙红纸,里面点蜡。“禁声”以后,马连良把灯往上一踢,灯笼就从上场门的台前方,往上斜走一个抛物线,直落下场门,而灯也灭了。这一脚踢得准极了,必落满堂彩,这就是“马派”的小动作,是别人没有的。这出戏因为后面有一段小生(田法章)与青衣的戏,老生的戏不太连贯,也少高潮,后来就挂起来不唱了,因此也没有传下来。
《范仲禹》也就是全本《问樵闹府·打棍出箱》,前面加上范仲禹赶考,妻儿失散的场子,马连良的范仲禹有几段〔西皮慢板〕、〔原板〕、〔摇板〕的唱,下面就接“问樵”了。在“出箱”以后,加上“黑驴告状”的情节,一直到找回范仲禹,面见包公时,范仲禹上场有一段〔流水〕。马富禄饰前樵夫后屈申,魏连芳饰范妻白氏,在“错还魂”以后,马富禄唱小嗓儿,魏连芳说山西话,都很有俏头。此剧因为剧幅很长,马连良也太累,后来就不唱了。但是却传了下来,后来学马的人唱,有改贴《黑驴告状》的,现在台湾的哈元章有这一出。
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