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关于主编颜歌

颜歌，女，80后十大实力作家。现就读于四川大学研究生院比较文学专业。

从1994年起发表作品，2000年开始在榕树下发表小说，作品广受欢迎，被众多电台杂志转播转载。2001年，加入四川散文协会。2001年，被鲁迅文学院评选为“中国少年作家小说十佳”。2002年2月，荣获“全国第四届新概念作文大赛”一等奖。同年，小说《锦瑟》被评为《萌芽》杂志2002年度最欢迎的小说之一。2003年1月，由中国工人出版社出版了小说集《马尔马拉的璎朵》。10月，荣获由中国小说协会、中国散文学会等学会主办的“第四届中国少年作家杯全国作文大赛”一等奖。2006年，获得青年文学奖新人奖，同年8月在《萌芽》杂志发表《葡萄藤下的女人》。2008年1月，毕业于鲁迅文学院第七届全国中青年作家高级研讨班。2004年，被《羊城晚报》隆重推为最具影响力的十大“80后”作家之一，被作如下评论：“颜歌低调，不然早出名了。”

除了以上官方的被N多媒体介绍的几百个字的简介外，除了那些“80后”、“美女作家”的标签外，颜歌还是鲁迅鲁迅文学院青年作家班的学员，《人民文学》副主编李敬泽最为看好的作家之一。颜歌的文风变化多端，妙笔生花。早期的作品空灵飘逸唯美。后期有所转变，偏向现实和虚构交织的风格，文章简明，多采用白描的手法，想象力丰富，意象清晰，意境空灵。文坛前辈白烨甚至撰文《才女颜歌》称赞她的才情。

卷首语：Everyday　is　tomorrow　文/颜歌

他们说每一天都是昨天，写出来就是“Everyday　is　yesterday”。我想这可能与悲伤和诗意无关，只是因为“tomorrow”长得和它们太不像一家人了。关于明天最动人的描述出现在《飘》的最后，那个红头发的郝思嘉说：“无论如何，明天都是新的一天了。”——我不是没有想到明天，但我的想象力总是有限，很多年以前，我以为我最老最老也就是二十一岁了，因为卡百利的《Twenty…one》，我以为最远最远也就是二零零八年了，因为奥运会。

但是二零零九年来了，它不再是一个虚无缥缈的概念，而成为了一个明天，还有我们都变了，那些和我们一起跳橡皮筋的小伙伴都长大了，有一天她们给我打来电话，说在本城最近很火的一个酒吧等我去喝酒，我于是恍恍然。

《摩客》的新一期叫做《Nova！》，它的意思是超新星，或者是“超新星！”——感叹号提供了一种乐观的看法，新的一年，我们要调查年轻人的生活方式，寻找艺术家们的偶像，发掘最伟大的小说家和生活家，一切都是新的，都是爆发，所以我们说：“我们的时代已经？来了！”——感叹号。

而悲伤的事情是，那些之前陪伴我们的人和事都去了哪里呢？你还记得你小时候的第一个玩具娃娃吗，你所沉迷的那些电脑游戏，你以为会永远保存着的小纸条，或者是坚信自己是个外星人的梦想——每一种事物都只能陪伴我们度过某一段时间，无论悲伤或者愉悦，它们存在的全部意义就是陪伴我们，然后消失。所以他们都说Everyday　is　yesterday。我明白他们的意思，但我偏偏要说Everyday　is　tomorrow——实际上，无关韵脚，也无关我们怎么看，Everyday　就是Everyday　，你现在看到的《Nova！》就是它自己，这些事物将要陪伴我们度过某一段时间，这就是我们和它们相遇的全部意义。

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爱之畏其死 文/白饭如霜

英国小说家尼克霍恩比，和所有写小说的人一样，每一部书都比上