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美，感谢给我的留声机，这是对我最好的肯定。也许“天光，的辉径会成为我内心深处永远铭记的一个时刻，因为它为我带来了如此可爱的歌mí，也为我带来了如此绚丽的奖杯。但是，我还是希望，这不会是我的终点。”说到这里，埃文一贝尔翻了一个白眼“请不要说我贪心，这只是我小小的愿望而已。”现场，再次响起了笑声。

“谢谢，谢谢这个美好的夜晚。我想，麦迪逊〖广〗场huā园应该会再次出现在我巡演舞台的名单上了，谢天谢地。”埃文一贝尔还是用一句调侃，结束了自己的得奖感言，同时再次引发了全场观众的起立鼓掌。

无论是音乐才华，还是主持才华，埃文一贝尔让这个完全变得星光熠熠，他值得全场起立鼓掌的待遇。

诺拉一琼斯的强势崛起，五座留声机的成绩，其中还包括两座综合大奖，成绩比埃文一贝尔去年新人时还要出sè：艾米一纳姆遭受冷遇，只有一项安慰xìng质的最佳短篇音乐录影带奖，还有一个最佳说唱专辑奖项以示安慰，难怪颁奖典礼结束之后有人传出艾米一纳姆将格莱美颁奖典礼后台的化妆室砸了的传闻：艾薇儿一拉维尼和杰森一玛耶兹的铩羽而归，提么风光，却两手空空，让人感叹格莱美革新的意识还是不够坚决：老将布鲁斯一斯布林斯顿的重新崛起，在摇滚类别风光无限当然，还有尼力、亚瑟小子、约翰一梅尔、布兰妮一斯皮尔斯等一系列沦为配角的名字，这些都可以成为第四十五届格莱美颁奖典礼的议论焦点，但所有人都把视线集中到了埃文一贝尔身上。

威廉一伍德在“娱乐周刊”上格莱美特刊的版面开头，就以这样一段话对本届颁奖典礼做了总结。“最佳节奏蓝调歌曲，最佳流行男歌手，最佳流行乐演唱专辑，最佳长篇音乐录影带奖，最佳摇滚歌曲奖，年度最佳制作，年度最佳专辑。七座留声机奖杯，埃文贝尔在麦迪逊〖广〗场huā园创造了1984年迈克尔一杰克逊之后的最佳成绩！”身为埃文一贝尔的御用媒体、御用记者，威廉伍德自然是将所有赞美之词都用在了埃文一贝尔身上。

“滚石”则认为“埃文一贝尔用最出sè的音乐征服了最无惊喜的一届格莱美。”评论之中说到，虽然埃文一贝尔的出sè毋庸墨疑，他的得奖也是实至名归，但也正是因为如此，本届格莱美颁奖典礼也只能说是中规中矩，没有新意。就算格莱美将大部分的注意力压在了诺拉一琼斯身上，让这位将爵士演唱出新境界的新人女歌手承担了〖革〗命的重任，但格菜美却又缩手缩脚，认可了诺拉一琼斯的才华，却又被市场的商业所束缚，不愿意真正放开手脚，所以导致了本届格莱美的无趣。“唯一的新意，只怕是埃文贝尔获奖居然横跨了节奏蓝调、流行和摇滚三个种类。”

身为独立音乐的代表xìng杂志“自转”的评论一向特立独行“格莱美的商业化让所有一切都流于平庸，无论是埃文一贝尔的横扫，还是诺拉一琼斯的崛起，都缺乏真正让人眼前一亮的结果。第四十五届格莱美唯一的亮点，只怕是“顶级（theateam），的演唱瞬间了。”

“混合器”在某方面是认同“自转“的，他们也认为格莱美越来越商业化，即使埃文一贝尔“二“这张专辑质量的确让人赞不绝口，但也其销量也是去年的冠军，这完全就是商业化的代表：令人信服的鼻业化结果，但依旧是商业化的。不过，他们认为的亮眼瞬间却是“埃文一贝尔的那句“我做到了！还有，我回来了”注定将成为第四十五届格莱美颁奖典礼留在人们记忆之中的唯一瞬间。”

“Ｑ杂志”的观点有所不同，……天光，的优秀证实了音乐本身不具有商业属xìng，不能因为其销量出sè就贴上商业化的标签。相反，作为一首摇滚歌曲“天光，堪称是二十年来最伟大的摇滚歌曲之一。

这不仅是埃文