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么区别？

是人的地方就有争执，或者说有人的地方，就是江湖。到哪里想找一块于世无争的乐土，也不可能找得到。

但自己要小心了。

可他没有看到，随着自己的离去，那个俏丽的小姑娘，眼中露出了一丝担忧。

王画一边想到，一边在西市上买了一些材料。这是为他第二幅奔马图漆箱做准备的。

第二件作品他再次采用一种新的漆法，彩金象描金。

具体做法是先在紫漆地上用漆描绘，等到干后用黑漆勾纹理。用两种不同的金彩，分两次打上金胶，两次贴上。最后在花纹上勾出金色纹理。

这是一种更复杂的描漆方法。

所谓的描漆，分为漆画、描油与描漆三种。

漆画，就是以彩漆直接画上画纹，类似现代的彩绘。描油，就是以油代漆，在漆器上制作花纹。描漆，即在光滑的漆地上，用各种彩漆画上画纹。这种工艺也很有历史，源起于战国年间，但王画所用的彩金象描金，却是来自明清时才有，就是这样，这种工艺到了明清也渐渐淘汰。

为了使第二幅奔马图漆箱变得珍贵起来，王画在使用了这种彩金象描金的工艺同时，还是加上了第一件漆箱的嵌螺钿加金片的工艺。

其实王画所想的一点不错。

虽然武则天年代朝堂上黑暗一片，而且武则天事实上也不是象他前世历史书上所吹捧的那么好。因为武则天要”革命“嘛，所以他前世的史书当然拼命帮她吹捧了。最主要的府兵制的败坏，均田制成了空文，再次使租庸调制破坏，前者为大唐军事埋下最大的隐患，造成后来藩镇割据的罪盔祸首。后者为后世贫富更加不均，大规模农民起义留下了前因。

同时，奢侈风气兴起。

这为王画造出大量豪华精美的工艺品创造了基础。

如果换在李世民初期，他制作出这些奢侈的漆器，都有可能被李世民当作一个典范，拉到午门砍头了。

这件漆器的图案与第一幅漆器的图案也有所不同。

首先这件漆器图案开始出现装饰底纹——缠枝莲花纹。而且也出现了顶纹——龙凤翔云纹。

在两个花纹中间才是正画。正面是一匹威猛高大的战马在山岭上飞奔。为了突出战马，这里王画就用了狄仁杰所认为的画神方法，战马占了几乎一半图案，因此战马下面的山川显得很小。两个侧面分别是主人在给骏马洗澡与喂食。旁边还站着几个仆役，为什么不让仆役动手，而是主人亲自动手呢？背面一图将答案揭开。

一个柳色青青的大道上，一行人缓缓走来。主人手里牵着这匹骏马，旁边还有着几个仆役，背着行李。可是骏马上既没有人，也没有行李。没有多做解释，就可以一目了然，那是主人对这匹骏马无比的爱护，宁肯让仆役背着行李，也不愿让骏马负驼。宁肯自己走路，也不愿意让自己骑着骏马，将骏马压着了。

这为了王画的第二篇《马说》服务的。第一篇说的是马，其实说的是对于人才的使用，将人才放在合适的地方，才能发挥他们最大的才能。第二篇作品，说的是对待人才的态度。

同样，这也是一个庞大的工程。

王画开始进入创作状态了。

一眨眼，又是半个月过去了。

王画终于将图案做完。开始撰写铭文：

乡人爱马，途遇一骏，求之，重金购回。

数月后，王将军归，闻之，登门求见也。主人怏怏乎。将军问也，主人曰：此驹初至于家，日行千里，登崔嵬如履大川也。今步十余里，喘吁吁，如烛火迎于悲风也。

将军曰：无妨，吾在军旅中，多见马，或为君释疑。

主人引将军见之。将军哑然笑，此之非