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刚好在他手痒，想要试手的时候。马迪就像是知道他在想什么似的，笑着点了他的名字。

&扬，你上来一下，这首曲子是你创作的，你给大家讲讲你的感受。”

听到马迪点自己的名字，楚扬笑了笑，拎起座位上的笛包，走上了讲台。上马迪的公开课还带着笛包的，除了楚扬，基本上也就没别人了。因为别人不会有机会在马迪的课上现场演奏，除了事先安排好的示范。但楚扬不同，自从他上马迪的公开课以来，几乎每节课上，马迪都会不定时喊他上台做示范，同时关于授课内容，马迪也会在这种公开场合和楚扬进行探讨，完全不是那种老师教学生的口气。

这也使得楚扬在这个教室里的地位十分特殊，说他是学生，但却隐隐有着助教的身份。

走到讲台中央，楚扬定了定，笑着说道：“其实创作这首曲子，也是即兴之作，大家知道的，之前有个叫曹行之的家伙在报纸上说我不懂技巧，所以一时生气就写了这首曲子。当然后来他又说我这是技巧堆砌，没办法，嘴长在他身上，只得由他说了。”

听着楚扬的话，听课的学生们顿时发出了一阵善意的笑声。底下坐着的大多数都是笛箫专业学生，有不少都是楚扬的晴迷，对于楚扬和那个乐评家曹行之之间的过节，自然是一清二楚。

&过刚刚马老师的讲解，也给了我很好的启发，舌根断音的技巧的确是笛子吐音的一项了不起的突破性技巧，比起传统的ttk或是tkt式发音，这种方法更省力而且更便于掌握，演奏出来的旋律也更为连贯动听。说老实说我也是第一次听马老师讲这个技巧，不然我那首《新牧民新歌》的结尾，就不是那么吹了。”

楚扬说着，从笛包里拿出了e调曲笛，转身看着马迪说道：“马老师，不介意我在这里试下吧。”

&事没事，你吹你吹！”马迪乐呵呵地说道。他的课堂气氛本来就很宽松，对于楚扬更是有一种近乎放纵的味道，基本上在他的课上，楚扬只要在场，就算他自己不要求，马迪也要让他上来吹上一段的。听楚扬吹笛子，马迪总是感觉自己的收获特别大。

看着楚扬调好了笛子，马迪也很想看看，就凭着自己刚刚那么一小段的讲解，这个年轻人到底领悟到了多少！

&根断奏”虽然是一门将传统吐音进一步改良，使之简单、省力，同时增强表现力的技巧，但吹起来虽然好听，想要短时间内学会，却并不是一件容易的事情。楚扬之前在《新牧民新歌》里的演奏，马迪也听过，可以说技巧上的确无懈可击，但论到这个技巧的运用，却是一点也没有，毕竟通过了解知道，楚扬之前那些东西只不过是从教材上学的。虽然规范，但却也失了一些特点。

但凡是成了名，成了家的大师，每一个人的演奏都是有特点的，就像是冯子存的剁音天下最强，陆春龄的江南水乡风韵无人能及一样，说到华西笛派，“碗碗腔”，没有人敢说自己比马迪吹得更有味道！

就像这个“舌根断音”，就是标准的“马氏风格”，作为笛子演奏中的基本技巧，吐音在不同大师的手中，意境也是不同的。就像是马迪的好友张延武，他的吐音就以轻盈、灵巧著称，和他的独家“小鸡啄米”一样，一粒一粒的音，听着就透着一股子灵劲儿！

台下的几百名学生，就像是早已经习惯了这一幕一样，静静地看着舞台中央的楚扬，等待着他演奏这段“超级吐音”。虽然早已经在网上听过了，但真人版的还是头一次，看着原奏亲自在他们面前吹，这种震撼自然比网上要强得多。

横起笛子，左右手的食指、中指和无名指分别轻轻覆盖住六个音孔，似搭似盖，不多用一份力气，却将六个音孔闭得严严实实的，单是这一个架子，就深得竹笛演奏的“松”字的神韵。

很多人吹