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移过去，试着不惊动她，以免破坏那个姿势。后来奥薇朵把那手法叫做间接路线，她喜欢将嘲讽意味的军事术语套用在他们两人的工作上。但是当法格斯已经贴在取景器上对焦时，女孩发现了他地上的影子，把手挪开了些，抬起头看着他。这是他连续快拍两张照片的原因。按下快门的同时，他的本能告诉自己千万别让一个或许永远不再出现的眼神溜走。随后他意识到只剩下一张底片的机会可以在那东西永远消失之前把它固定在胶片上，他的一根手指轻触旋环调整光圈，调到他估计当时光线所需的，他将相机镜头的中轴线改变了几厘米，在女孩别过头去用手遮脸的前一秒钟拍下最后一张照片。之后什么都没了；五分钟后，他再度拿着两架装好胶卷的相机靠近时，女孩的眼神已经不一样了，时机也过了。法格斯返程时脑子想着那三张照片，自忖冲洗后是否会将他看到或记住的画面如实呈现。后来，在暗房昏暗的红光中，他窥伺着线条和颜色渐渐显像，女孩的脸蛋缓慢地成形，双眼看着他。相片干了之后，法格斯在相片前逗留许久，清楚地意识到他已经非常接近谜底以及谜底的具象呈现。前面两张不那么完美，有点焦距上的小问题，但是第三张非常明净清晰。女孩很年轻，尽管有额上横列的疤痕以及疾病和干渴造成的嘴唇干裂——如同现在出现在壁画上的裂痕，却展露出从内心散发的美。而那一切，疤痕、嘴唇上的裂痕、脸旁纤细瘦骨的指头、下巴的线条和稀疏的眉毛，以及草席的菱形编织面，像是聚集在她炯炯的目光里，聚集在她黑色瞳孔的光芒里，聚集在她定格的绝望宿命里。一个令人动容的面庞，极为古老，恒久不变，上面交会着所有的线条和角度。混沌的几何尽现于一个垂死女孩祥和的脸上。

译注：

［1］波希（Hieronymus　Bosch，1450—1516），荷兰画家，属于后期哥德式、北方文艺复兴画派，以善于表现地狱、妖魔鬼怪出名，作品经常充满了神秘和怪诞的想象。

［2］戈雅（Francisco　José　de　Goya；1746—1828），西班牙浪漫主义画派画家；画风涵盖巴洛克、表现主义等多种面貌，被誉为是古代大师的延续、现代绘画之始。

［3］阿特尔（Dr。　Atl，1875—1964），本名Gerald　Murillo；墨西哥画家；墨西哥民族主义艺术运动和壁画复兴的先驱者之一。他的画作主要表现他个人对墨西哥火山的着迷。。　最好的txt下载网

战争画师　第一章（7）

［4］埃斯科里亚宫（El　Escorial），位于西班牙马德里以北四十二公里，包括修道院、宫殿、陵墓、教堂、图书馆、慈善堂、神学院、学校八位一体的庞大建筑群，藏有珍贵的西班牙历史文物和欧洲各艺术大师名作。

［5］里维拉（Diego　Rivera，1886—1957）（娶女画家芙烈达·卡萝为妻）、奥罗兹科（Jose　Clemente　Orozco，1883—1949）和西凯罗斯（David　Alfaro　Siqueiros，1896—1974）并称墨西哥“壁画运动三杰”，在二十世纪二十年代初期受托以公共建筑物壁画激励民心，三人也从事版画，制作海报，肖像画、风景画，描绘墨西哥民众的生活和景象。

［6］指古希腊陶制器皿上的彩绘，其中包括以战役为主题的瓶画。

［7］为西班牙瓦伦西亚西北区康巴纳（Campanar）的中世纪风车，内绘有战役壁画《围攻萨勒斯碉堡》（Asitio　del　Castillo　de　Salca）。

［8］图拉真圆柱（Trajan's　Column），是罗马的第一根纪念柱，纪念图拉真皇帝于一一三