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在这里要说一下楚扬选择音乐人的标准了。在楚扬看来，并不是那些名气越大的、技巧越好的音乐人，就越适合乐神门的人选标准。他看一个音乐人，更重要的是看他潜在的素质，通俗点说就是对音乐的“感觉”。楚扬觉得，对于音修士来说，有没有“灵性”，有没有一颗“乐心”是最为重要的。很多音乐人已经取得了很大的名气，但在楚扬的看里。看到的是他们已经僵死的思维，对音乐本身缺乏热情和灵敏的感知力，这样的人即便是名气再大，如果转入音修这条路。也注定不会取得很高的成就。

这一点，以现在华夏的流行乐坛最为明显。楚扬看到，很多的年轻歌手、艺人，凭借着一到两首歌大红大紫，然后就到处参加节目、拍戏等等，看似很红很火。但只从他们的音乐作品中就可以看得出来，他们对于音乐的感觉和理解是多么浅薄。这样的人，就像是一汪浑浊的死水，看上去深不可测，非常唬人，实际上在真正懂行的人眼里，却浅薄不堪。

楚扬的身边不远处，坐着朗朗和另一位华夏女选手，叫杜静的，也是曾经参加过李斯特大师杯的选手，不过后者没有取得过名次，这一次估计是想要再搏一把。

他们两个人今天上午都有比赛任务，而且都安排到了上午。华夏这次参加比赛的一共有六名选手，在赛前的一个小型会议上，楚扬同他们都见过了面，不过除了朗朗，其他的几个人楚扬都不是很熟悉。这只能说楚扬在以前真的没有怎么关注过职业钢琴这个圈子。

像这个叫做杜静的选手，楚扬也只是通过朗朗的介绍才知道，她现在在沪海的交响乐团担任钢琴独奏，同时在沪海音乐学院任教，今年已经三十四岁了，职业钢琴生涯也有十多年了。在国内介乎于一流钢琴家与二流钢琴家之间。她来参加李斯特大师杯，可不像朗朗和自己这样，有人专门推荐，而是通过参加国际选拔赛，一路过关斩将才进来的。

其实，能够在那么激烈的选拔赛中脱颖而出，本身的水平和实力也不会差，但杜静在国际钢琴界却没有什么名气，这就不得不说是钢琴界的一种悲哀了。舞台就那么大，“明星”就那么多，但拥有过硬技术和实力的钢琴家一抓一大把。想要从众人中脱颖而出，从“一流”过度到“顶尖”并不是一件容易的事情，除了拥有技术和实力之外，还需要一点点的个性与运气。就像朗朗，你很难说他那种夸张的演奏方法是好还是不好，但毫无疑问这种演奏很奇特，很“吸引眼球”。而这就是他成功的因素之一。如果你说到技巧，说到苦练。他的确也做到了，但毫无疑问太多的钢琴家同他一样刻苦，甚至有人比他更刻苦，但他们却默默无闻。只因为他们缺少了一些个性的东西，还有机遇。

而像这种国际性的权威比赛，对于所有的钢琴选手来说，就是一种机遇。在这样的比赛上获得一个好的名次，无形中就提高了自己的身价。身价提高了。接下来就会有更多的演出机会，就会有更广阔的舞台，也就有可能成为钢琴界的“明星”、“大师”。这是一条必经之路，尽管很多钢琴教育家都觉得，过多的比赛对于选手来说并非是一件好事，因为它使选手的注意力都集中到了比赛过程和名次上，缺少了对音乐本身的关注。但尽管他们这么说，参加比赛，取得名次，获得声望。依然是大多数钢琴选手出人头地的唯一出路！

楚扬没有同朗朗和杜静聊天，他专注地看着这个俄罗斯女钢琴家的演奏。她的演奏毫无疑问非常标准，也非常老到，挑不出任何的一点问题。这首《梅菲斯特圆舞曲》的曲谱，楚扬非常熟悉，可以说乐谱上的任何一点细节的标记，在她的手下都得到了很标准的处理。

但正是这种无处不在的“标准”，使得这音乐本身像是流水线上下来的一件商品，变得毫无特色。