第17部分 (第3/5页)

醒的垂涎者越来越多，”伊姆斯说，

但我们社会中可垂涎的东西却越来越少。没什么值得垂涎的了。我觉得这种空虚将会被某些对概念的掌握，比方说，对法语或俄语的掌握，美妙地填满。它的美在于，这个领域的回报是真的。它意味着获得者自己也参与进去。他得到了它，他需要做的只是放松投入。很多这样的事将会通过电影来实现。

伊姆斯的第二种贡献与通过电影来呈现想法有关。他的方法

中承载着过量的信息。他的电影给予观众超出他处理能力的数据。这位世博会IBM展馆的主持人，一上来就对观众发出了简洁

的警告：女士们，先生们，欢迎来到IBM信息处理机。所谓信息处理机就是，一种可以帮助我在很短时间内给予你们大量

信息的机器。

———《想》

伊姆斯的信息处理机发出很多数据，但却只有一种观点。所

有数据都直接附属于那一基本观点；数据并非是多余的，仅仅只是过多的。伊姆斯的革新在我看来是一种关于观众认知的假说，目前为止这种假说只通过他电影的效用得到过证明。他的电影追逐一种观点（时间、空间、对称、拓扑），在最后必须能独立存在，远离任何心理、社会或道德的牵涉。如果观众想要跟上这快速推进的观点，他必须迅速地分拣和去除那些过量的信息。这一过程一直持续，直至观众将观点本身之外的所有一切都去除。通过给观众比他所能吸收的更多的信息，他用信息过载将归纳式推理的正常途径给短路了。追逐是一种经典的电影模式，而伊姆斯的电影又为我们带来了一种新的追逐，在一系列信息中追逐，以寻找一

种观点。

要想达到最好的效果，那些信息不能像多媒体灯光秀那样是

随机的，也不能像1967年世博会上被蕾？伊姆斯称作“相当琐碎”的多媒体演出那样只是“惊人的”。信息所传递的观点必须有它的完整性，这要通过它解决问题的潜力、知性的刺激和形式上的美来证明。多媒体“经验”是对信息过载的讹用，就像芭芭拉？琼斯（BarbaraJones）和彼得？布莱克（PeterBlake）的“现成品艺术”拼贴是对物件完整性的讹用一样———它们展示的是没有美学思想的革新。通过信息过载，观点成为新的可垂涎物，成为在一个无物件的社会中具有完整性的物件。用伊姆斯的话来说，通常我们都是

在寻找观点的过程中获得最丰厚的回报。

查尔斯和蕾的电影可以分成两类。第一类是“玩具电影”，主

要是运用伊姆斯的第一种贡献，物件的完整性。第二类是“观点电影”，使用伊姆斯的第二种贡献，信息过载。

通过精确的、视觉化的、非叙事的检验，玩具电影揭示出日常

物件的终极特征。玩具电影是伊姆斯夫妇在电影领域再自然不过的出发点，因为他们在简单、可拍摄的物件中———柏油路上流动的肥皂水、玩具城镇和玩具士兵、玩具面包———找到了他们想要

在家具设计中获得的特征：

在一件旧玩具中，对材料的使用很容易没有什么自我意识———木头就是木头，锡就是锡，铸的就是被精美地铸

就。

———《玩具火车托卡塔》

伊姆斯的电影事业经常被等同于他那些玩具电影。正因为这种错误的估计，他的电影在口碑上已经经历了起落。那些电影最初获得承认，是在诺曼？麦克拉伦（NormanMcLaren）的动画电影如日中天的50年代初期，现代艺术博物馆和爱丁堡电影节也都为他的早期玩具电影《面包》（Bread）、《柏油路》（Blacktop）、《游行》（Parade）欢呼喝