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安，结果北美就拿了三十多万美刀，不是三千万也不是三百万，而是三十多万啦！

还有当年片酬世界第一的“船长”约翰尼。德普，拍了2。5亿美元成本的《独行侠》，结果赔的底裤都没了。

这样的例子太多太多。

故事不好，明星真没多大作用，尤其是《通缉令》这种依靠子弹拐弯作为噱头的动作电影，卖的不是明星而是场面。

记者又问：“华语片能够卖出大价钱吗？好莱坞对东方人的面孔似乎很模糊，很难辨认？”

万小虎笑说：“这是中美合拍片，故事也非常简单，没有东方的含蓄和委婉，我花的成本，都会在动作场面和特效制作上。观众不是来看这些东方脸孔，而是看打斗。一段简单明了的故事，一些火爆的镜头，这就是商业片了。”

“万导，据我所知，蒲公英和萨沙娱乐都不具备全球发行的网络，还是需要依靠大公司发行。记得梦工厂制作的《拯救大兵瑞恩》全球快5亿票房，梦工厂也只分到了3000万利润，《通缉令》需要多少票房才能回本呢？”

万小虎愣了愣，感觉这个问题莫名其妙：“额，不知道你从哪得出的这个数据，我觉得你应该先查一下好莱坞的发行和制作分成比例，在好莱坞，发行和制作的比例，发行方拿到的一般在票房的5％左右代理费，而投资方，拿到的分成是30％，尤其是根据首周和次周的浮动分账，比例可以高达50％只60％，也就是说，基本上我投资6000万美元，拿个两倍半的票房，仅票房分成就能保本了，其它的音像制品和周边产品都是赚的。”

全球电影市场的分账比例，涉及到进口片分账和本土电影分账。

进口片各地分账各地有所不同，但是通用惯例是制片35：发行17：院线48，也就是该地区影院院线分帐48％、国外制片方和发行方分账35％、该地区发行方分账17％这个比例。

其中国外制片方（投资方），要支付5％的代理费给国外发行方。这就是万小虎说的。投资方在海外地区能拿30％的票房分账。

还有不少国家和地区电影不发达，为了多购买外国电影，分账比例还会更高，比如台湾的分账比例就是国外制片发行方拿50％以上，这时候制片方甚至能拿到45％的票房分账。

很多大片为什么喜欢从小票仓开始抢先上映，就是因为票房分的多。自然要照顾一下。

而本土电影分账，在中国内地，剥削的比较狠。以前的分账比例就不说了，加入wto后，开始与国际惯例靠拢。

首先票房要贡献总的5％的国家电影发展专项基金，和3。3％的营业税。剩下的部分，按照上下游分账，上游发行和制片拿43％，下游院线和影院拿57％。

其中上游的43％。再分出15％给发行方，也就是发行方拿总分成的5％至8％这个比例，制片方拿35％至38％左右，实际上可能要低一些，因为发行对制片的剥削比较重。

从2002年的《英雄》开始，制片方新画面张伟平和张一谋联手，史无前例的争取了40％的分账，随后万小虎的《风声》也是按照40％分账。这是大片的独有待遇。

至于《通缉令》，万小虎已经跟上面打过招呼。分账比例要提高到从未有过的的45％分成。为了鼓励华语电影大片，上面已经开始为《通缉令》争取了。

在北美地区，《通缉令》的分账方式还没确定，毕竟现在连发行商交给谁都没选好。

好莱坞的分账比较有趣，它是一个浮动制（之前《蝴蝶效应》时提过），有三种方式。议定保底价、一口价以及分成，其中分成不是固定的，而是随着上映时间调整。具体来说，第一周，制片和院线的分成比例是9：1。第二周可能降