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然而诺伊却明显有些小看了媒体孜孜不倦的程度。虽然有科波拉兄妹在前面挡着，但这并不意味着媒体会忽视诺伊这位新近窜起的红星。诺伊才坐下来一会儿便有媒体过来采访她。当然经历了《国家问讯报》的诽谤事件后，媒体对待诺伊的态度远没有初始时的咄咄逼人，像《国家问询报》那样在《律政俏佳人》的首映礼上了谈论有关《古墓丽影》的消息也是不可能的。何况此刻尚有索菲亚·科波拉在场，这位女导演的成就虽然没有被媒体放在心上，但无奈她有一位十分成功的父亲，在好莱坞，没有一位媒体记者愿意主动得罪弗朗西斯·福特·科波拉。

“诺伊，来到日本有没有什么不适应的地方呢？”一位记者先生问道。

诺伊摇了摇头：“当然不会。至少就现在而言，我很喜欢这个地方，而且和索菲亚合作是我一直期待着的事情，所以此刻除了激动我并没有别的情绪。”

电影还未开拍，因而记者们的话题主要还是围绕诺伊对这座城市的感觉或是对这部电影的期待，当然对和比尔·默瑞合作一事的感受媒体也没有忘记询问她。

而其他和电影无关的事情诺伊干脆交给了导演索菲亚·科波拉，索菲亚无奈的看了她一眼，却不得不承担起导演的职责。

媒体的采访结束后电影便正式开始拍摄，但这并不意味着这是一个光明的开始。这部电影除了有限的美国演员之外，多数招聘的还是日本演员。在剧组，交流首先就是一个问题。这不同于《毒品网络》拍摄期间本尼西奥·德尔·托罗蹩脚的西班牙语，那只是剧情拍摄的特殊需要。但《迷失东京》的风格显然是不同的，导演索菲亚·科波拉希望通过这部电影展示独特的东京风味，因而从拍摄开始到拍摄结束，电影都必须充裕着浓厚的东京色彩，对于欧美的演员而言，如何达到导演的要求就是一项艰难的任务。

除此之外，在有限的时间有限的成本之内拍出符合导演要求的影片，这同样对演员提出了挑战，无论是体格、演技还是学习能力。

除了这两项之外，和日本演员的相处同样也是一个问题。相比较从欧美而来自身带有浪漫气息的比尔·默瑞和诺伊，这些日本艺人的态度实在是认真过了头。纵然他们的演技并不是十分优秀，但凭借着那份认真的态度，他们弥补了自身潜质的不足。而相对的，他们这份用心也让同剧组的比尔·默瑞和诺伊紧张了起来。

可以说《迷失东京》剧组是诺伊待过的氛围最奇怪的剧组。然而不管怎样，作为一个负责任的演员，诺伊总会把自己的情绪调到最佳以遍让自己适应复杂的拍摄需要。她自认为自己在这一方面做得已经很不错，然而真正投入拍摄，她才发现她遇到的困难比想象中更大或者可以说这是她从影以来遇到的最大的困难——她和比尔·默瑞的相处出现了问题。

比尔·默瑞虽然是从拍摄喜剧节目转向喜剧电影的，但转向大屏幕几十年至今，他的演技以及他在电影界的影响力是得到美国观众认可的。除了喜剧之外比尔同样擅长演绎温情细腻的角色，电影开拍之初他和诺伊的关系还不错，但是不知道为什么，从第第三天开始比尔就似乎对诺伊的拍摄视若无睹，这让诺伊十分好奇却也找不到解决的办法。

甚至诺伊隐隐感觉到，比尔是在故意压她的戏。他并没有直接批评诺伊，或是在拍戏的场合给她难堪，但在平时对戏的过程中比尔却往往试图用逼真的演技和强烈的压迫感让诺伊屈服。诺伊并非不喜欢拍摄期间让人有压迫感的演员，这种演员往往实力精湛和他们拍对手戏诺伊自己也能得到很大的提高。比如在《毒品网络》中一起合作的迈克尔·道格拉斯，他同样是好莱坞闻名的演技派。和他对戏诺伊也很紧张，但却并不会产生和比尔默瑞这种强烈的排斥感。

诺伊神色平静地盯着比尔看