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再支付给剧团年金，而且他也禁止演员们再打他的旗号。原来，一个具有雄辩口才的主教，注意到孔蒂亲王对戏剧的嗜好，就来对他说，一个人无论在世上有多高的地位，他仍然应当更多地想到拯救自己的灵魂。如果他已经想到了这一点，那么首先应当像逃避火灾那样逃避喜剧演员们的演出，为的是今后不堕入地狱。孔蒂亲王莫里哀传 ？２８？接受了主教的训诫，向他左右的人宣称，今后他甚至害怕见到喜剧演员了。

莫里哀再一次孤立无援了。难道他还要继续流浪各省，挨个儿央求贵族老爷们，而且到头来还是白跑一场吗？

可这时的莫里哀已不是１３年前被迫流浪他乡青春冲动的少年郎，在无数次艰辛磨难和数不尽的屈辱与斗争中，　莫里哀已成熟起来；　而且莫里哀觉得剧团和他本人已羽翼丰满，完全可以回到戏剧的大本营——首都巴黎闯一番天下。当时的法国有一条不成文的规律：在外省无论怎么出名都成不了著名艺术家；要想成功，只能在巴黎，在国王身边。这时玛德隆虽然依旧美丽，然而时间流逝，她快４０岁了。莫里哀也人到中年。强烈的在戏剧领域建功立业的雄心也促使莫里哀不能再等待了，他有信心在巴黎开辟一个戏剧创作的新时代。

而被陈词滥调笼罩着的巴黎剧坛也需要一位伟大的斗士来冲垮一片郁闷之气。时代造就了戏剧天才莫里哀，他终于要大鹏展翅，向世人昭示其犀利的思想锋芒和迷人的艺术世界。

莫里哀传 ？２９？

三、重返巴黎的一场轩然大波

１６５８年１０月２４日，是莫里哀和他的剧团值得骄傲的日子。这一天他们将在卢浮宫面对国王和达官贵人做首次演出。虽然莫里哀一贯蔑视权贵，不屑于对达官贵人阿谀逢迎，但是当时的现实情况是，如果不能首先获得国王的认可，不要说在巴黎从事戏剧事业，即使在巴黎落脚都很困难。所以为了远大的戏剧目标，莫里哀和他的剧团常常不得不委曲求全。在给国王演出前，莫里哀首先得到了国王的弟弟菲利浦？奥尔良的支持，打出“国王御弟剧团”的旗号。而这次为国王的演出极其重要，可以说是立足巴黎的第一步。

回到巴黎时，莫里哀３６岁。他有健康的体魄和惊人的精力，这使他能够经得起流浪生活的劳顿和烦恼。他相信自己的才干和勇气，他大概不曾想到那些陷阱、圈套、诽谤、阴谋、无声的诅咒和诡计，有人将试图用这些手段来扼杀他的事业。

这时的国王路易十四才１９岁，尚未正式掌握国家大权，全国的实际统治者还是首相意大利人马萨林；但是，许多事实证明，路易十四确实是一个野心勃勃、莫里哀传 ？３０？非常自负、希望所有的荣誉都归他一身的人物。后来他曾狂妄地说　：“朕即国家　”，他的心腹仆从也称他为“太阳王”。他老早就以文学爱好者和保护者自居。正因为他是这样一个人物，为了取得他的欢心和支持，莫里哀和他的喜剧团表演了高乃依的著名悲剧《尼高梅得》。　这个剧本表面上是歌颂专制制度和贤明君主的，但是，它的实质在于揭露暴君罪行和赞扬人民起义。

戏开演了。玛德隆不愧是一位名演员，德？布里小姐也讨人喜欢，玛尔吉扎小姐悦耳的嗓子和漂亮的腿也引起了观众的注意。莫里哀扮演亲王，演法朴素，令人惊讶，因为在皇家布尔高尼剧院，不是这样演法。在剧场后座，布尔高尼剧院的号称“伟大的演员们”冷眼旁观，他们议论着这些胆敢跑到巴黎在他们眼皮子底下演戏的外省人，还竟然演出他们拿手的剧目，他们心里幸灾乐祸：这回莫里哀他们输定了。

莫里哀和他的剧团不善于演出当时那种矫揉造作的悲剧，他们的戏剧风格与国王耳闻目熟的方式也迥然不同，因此，《尼高梅得》　的演出并没有引起路易十四和贵