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做活了，是不是就會有更多人來買咱們的東西了？」

他記得他們的團隊有一期是進山里採訪一位老木匠，後世的手藝人是越來越少，還靠手藝吃飯的都是老一輩的那些老人。那一位老木匠做的木活兒都是榫卯結構，所有做出來的木件都是不需要一顆釘子，完全是利用木頭的結構相合，這樣做出來的木件又牢固又環保，哪個部件壞了就換壞的那一部分就行了。當然，這對木匠做出的木件的精準度的要求也就更高了。

其實那一位老木匠和眼前的趙木匠做的同樣都是木頭的活兒，但是有一點很重要的，就是那一位老木匠懂得創新，利用新時代的思想和手藝的相結合，用老手藝做出許多融合了新時代的作品，才讓老木匠創作出的作品吸引了許許多多人的目光。

其實後世的許多老藝人都在尋求發展，希望能夠找到新的繼承人，所以最好的辦法就是給創作的作品加入新的血液和生命力，吸引更多的人去關注和學習，這樣才能使得藝術繼續的傳承和發展下去。

用在這裡也是同樣的道理了，如果他們想要自己做出來的東西與別人不一樣，吸引到路人的目光，那麼他們做出來的東西必然是要有新意，而不是一味的做這些老木件。

木頭是死的，但是人的腦子是活的。只有創作者給所創作的作品加上新的生命力，才能讓所創作出來的作品更能夠抓住別人的目光，得到更好的發展。

不知道這個男人有沒有聽得懂他的話，不過話說到這裡了，剩下的就靠這個男人自己去琢磨和領悟了。因為他最多也就是會紙上談兵，真的給他一把刻刀，他連怎麼下刀都不懂，隔行如隔山，要做木頭活兒還是讓趙木匠來才行。

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