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但也不是毫无分歧，在爷爷去世前一晚，汽车旅馆13号房间里爷爷和奥利弗的那场戏，叶惟和阿金就几乎吵了起来。

那场戏是爷爷和奥利弗练习了比赛舞蹈后，奥利弗该睡觉了，爷爷把她安顿好就要离去，奥利弗四次把他叫回来，流露自己对明天选美落败成为失败者的忐忑，哭了起来，爷爷一直都在鼓励她，最后奥利弗安然入睡，爷爷离去。

第二天，爷爷永远醒不来了。

叶惟认为这是个告别场景，爷爷每一次转身回去，都要有能让观众直观感受到的明显的情感变化，一次次递增上去，还要有些哄孩子的举动，塑造粗俗不羁的爷爷的温情真挚一面，他是那么疼爱孙女。

而阿金认为这是个平常场景，因为在爷爷看来，明天会照常地醒来，会看到奥利弗参加选美比赛，没什么离别感，他还是那个大大咧咧的老嬉皮，四次转身回去，他没有不耐心，但也没有特别多的感触，情感上是个整体，平常即温情。

其实这个分歧源于感知角度的不同，导演的角度和演员的角度。

叶惟赞同阿金一部分，平常，爷爷没有特别大的感触。他也不是要情感爆发，但是平常不代表不能有情感的层次变化。

“相信我一回吧年轻人，我是一个爷爷很多年了。”

“我知道，艾伦，但我真的觉得有点层次更好。”

每个片场都会发生这种情况，哪怕是第一次演戏的演员也会有自己对角色的理解。叶惟不是不知道导演阿金这样的老戏骨，更多的信任极可能是更多的惊喜，可这场戏太重要，他不能放弃自己的看法。

“有时候我们只需要让故事发生，交给观众去感触。”当时两人已走到一边，阿金的话有些教导意味，新人导演往往太多地要表现自己，控制着角色们、控制着观众们的情感走向，这样不是就不好，只是他希望能得到爷爷的控制权。

“这是爷爷的点晴戏，前面他是个老混蛋，后面他也是，我们得让他可爱点。艾伦，你知道，可爱！所以我才要层次，一个老混蛋变为一个可爱的老混蛋，我不会建议你的表演细节，但我要层次！”

叶惟继续力劝，导演虽然是国王，却也有使不动的时候。“要不我们拍两个版本，剪辑时再做对比选择？”

“年轻人，别跟我这老东西来这一套。”阿金呵的老脸一笑，怎会不清楚只要演了导演版本，演员版本就会变成剪辑室地板的垃圾。“这场戏没那么复杂，这个家庭平时就会有很多问题，爷爷不是第一回安慰奥利弗了，他不是十分认真。”

“他不十分认真，但他十分温情，看看这艾伦，‘他把奥利弗的头发梳理好’……”

“别来了，我们都知道剧本随时能改，我今天说的台词就不全是剧本上写的吧？”

“你知道吗？爷爷的确不是第一回安慰奥利弗了，但是奥利弗平时不会动不动就哭，这里她哭了！所以爷爷的反应是不同的。”

“小孩子总是动不动就哭。”

“奥利弗不是，因为她是被理查德严格要求下成长的，理查德会说‘只有失败者才哭’，她就不爱哭了。这里她其实是个失败者了，也是爷爷这个导师最后一次传教，‘真正的失败者是那些从来都没有尝试过的人’，然后导师死亡主人公必须靠自己。”

“年轻人，你还真是个学院派。”

“是的我是学院派，我就是这么理解的。”

“奥利弗也许不爱哭，我不知道，可年轻人，我知道她的情感是很简单的，你要说剧本就看看这，‘他挠她的胳肢窝，她忍不住笑了’这孩子没想那么多，爷爷也没有，一次普通谈话而已。”

“奥利弗的简单和爷爷的简单并不同，奥利弗是没有被社会玷污的童真简单，爷爷是经