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声喊叫着。

“来吧，”他用眼神招呼我们，“像我一样跳起来！高兴地玩吧！”

我们拍起了双手，为这份欢乐添彩。父亲也加入了我们的行列，模仿着他父亲的样子，跳了起来，他的嘴角叼着香烟，眼睛被烟熏得直流眼泪。

“Anda　；　巴勃罗！　Anda，巴勃罗！”

这是一种西班牙式的欢呼方式，是毕加索把无所不能的父亲与懦弱的儿子联系在一起时特有的表达方式。

爷爷兴致勃勃地从餐桌上抓起一把木勺和一块餐布，权作斗牛用的长剑和红绒布。他目光炯炯，充满野性，在我们面前表演了一系列斗牛套路：manolinetas；　chicuelinas；　véroniques；　mariposas。与其说我们，不如说是父亲一人在“噢嘞，噢嘞”地呼喊助威。

巴勃利托没吭声，把眼睛转过一边，脸色惨白。跟我一样，他更喜欢成为普通家庭的一员，有负责的父亲，宽容的母亲，有一位小人书中描写的爷爷。我与巴勃利托别无所求，仅此而已。我们需要能够倾听、提出建议、给予教育、培养孩子有能力面对未来的父母。从一开始，我们的奶瓶里装的却不是奶，而是毒液，且毒性一天比一天加剧：其中有毕加索、巨匠毕加索的毒液，一位随心所欲、把我们压成齑粉的超人的毒液，一位把我们作为牺牲品的天才的毒液。在这种情况下我们如何能够自立？爷爷占据了所有的空间，父亲表现得没有脊梁骨，母亲呢，过一会儿她就会没完没了地追问这次没被邀请的“世纪性会见”的细节，我们怎能心平气和地面对这些人呢？

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《我的爷爷毕加索》6

东风吹散了乌云，太阳羞羞答答地在房间里撒下了一抹光束。父亲没敢与爷爷谈钱的事。这会儿爷爷正在兴头上，干嘛要惹他不高兴？

今天他来见爷爷的时候我就猜着了他的为难之处。他从小娇生惯养，倍受溺爱，在毕加索眼里根本没有任何份量。想当初穿着黄蓝相间菱形小丑服，脖子上围着一圈珠罗纱绢网为毕加索做模特儿的孩子哪儿去了？毕加索崇拜者可曾发现画上的“小丑”是多么忧伤？可曾发现小丑的眼神在乞讨着爱怜？可曾发现当时他已经知道自己永远不该长大？

十岁那年，我父亲本来有机会逃离厄运。十岁，二十岁的时候他还有能力捍卫自己的尊严。父亲之所以没有这样做，是因为他下意识地觉得离开毕加索等于剥夺掉他的一部分作品，等于损伤他的才华。在自己的翅膀没被彻底折断之前，是不应该走开的。作为独子，他也不应该走开。他是毕加索拼图中不可或缺的一块，也是毕加索每幅绘画中不可或缺的一部分。为了不玷污这块拼图，也为了不让毕加索遭受任何损失，在他母亲去世时，他拒绝了该得的那份遗产。父亲总觉得没有权利让毕加索的财产受损，因为毕加索是他的上帝。

这位上帝所说的话都是圣经，也包括污辱、谩骂和诋毁。有一天，当着我的面，毕加索对他说：“用指甲刀剪指甲，真可笑。像我一样，在墙角上磨一磨就行了。”小时候，我真的见过父亲在墙上磨指甲，不由为此臊红了脸。吃鱼的时候，我还看见他把叉子推到一边，五指齐动，他父亲就是这副吃相。

以毕加索为榜样，这也是一种讲究吧。

爷爷打开了通向花园的栅栏门，花园里，两只矮种山羊在湿漉漉的树丛中蹦来跳去。山羊埃斯梅拉达被一根链子拴在爷爷以它为模特雕塑的铜像的尾巴上，竟然敏捷地躲过了腊肠犬鲂鱼对其瘦腿的一次攻击。那条名字叫“扬”的老拳师犬视力渐弱，慢腾腾地走到巴勃利托跟前，舔舔他的手。

真让人高兴，我不由得心花怒发。　巴勃利托和我头一次感到自己是个真正