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用气到胸部，再推上口腔送出去。来，你试试！”

广春特别耐心细致地给童童讲这句的演唱技巧。一出《钓龟》童童唱了不知多少遍，奶奶也细致的给她讲过，只是现在有广春的京胡包着，童童的唱腔顿时显得洪亮宽厚，音质更是饱满明净，气力充沛，苍劲挺拔，极具醇美酣畅的特殊韵味，令得满室生辉。

蝶儿忍不住赞了声：“好！”

广春一收胡琴，道：“其实唱腔技巧都好学，关键的是如何准确地掌握人物性格，如何以饱满的激情塑造人物。当年听你奶奶的戏，不管是《钓金龟》、《望儿楼》，还是《打龙袍》、《赤桑镇》；只要你奶奶一出场，无论是穷困潦倒的康氏，还是富贵荣华的吴国太，一个身段，一个神态，人物就都出来了。”

“蝶儿，你也来一段？”童童道。

蝶儿自从考入戏校后，每周末回家，广春也都会询问女儿的学戏情况，但是从不加评论。每个周末，他都要拿胡琴给蝶儿吊嗓子，不管女儿唱哪个流派，唱什么戏，从不说老师教得好坏，只是告诉她，唱到什么地方要喘气，唱到什么地方别冒调。

每次吊嗓，广春必让蝶儿吊《祭塔》的　＇反二黄＇唱腔、《贺后骂殿》的＇快三眼＇，而且不止唱一遍，要反复唱几遍。这也正是广春多少年积攒下来的经验。为什么要唱一段《祭塔》的＇反二黄＇？但凡＇反二黄＇，无论是生行旦行，有一个共同的特点，就是它的音域大，大约有13度的幅度。《骂殿》的＇快三眼＇“有贺后在金殿一声高骂”的唱段，唱的是“发花”辙，开口音。故戏校的旦角同学习惯唱闭口音，蝶儿不然，开口音、闭口音都唱得好，吊嗓唱《骂殿》不是白唱的。

蝶儿唱的是“喜盈盈进画堂”。

蝶儿唱腔一起，童童就有了异样的感觉，不仅觉得悦耳，而且十分响亮，耳膜都震得瓮瓮响。童童心里暗暗思量，到底是金老师调教得好呀！

童童也知道，如今剧团演出少了，演员都懒散。据说现在剧团里，保持经常吊嗓的不多。至于清晨起来喊嗓的有没有？就不得而知了。蝶儿却在父亲的督促下每日坚持吊嗓子，才有如此功力。

童童在心底暗暗叫声惭愧。

《十日戏剧》上记载道：“昔年君秋用功时，虽值大雪，亦赴窑台喊嗓，窑台积雪，深可没胫，君秋不为之却，每自家中持扫帚而出，即往扫雪吊嗓，孜苦如此，其成功自非偶然。”

云板响起，该是药食的时候了……　。　想看书来

第三十四回　家祭（一）

年终岁初，大街小巷都披上了庆贺的新装，显出一派繁荣景象。

发毛之前为照顾母亲，同母亲一起幽居在家里，每日过着戏校、家庭两点一线的生活。母亲过世后，发毛一时还不能适应一个人的生活。发毛仿佛总能在母亲的屋里听见她的咳嗽，等他端着茶进屋，才发现床上以是空无一人。

母亲已经永远离他而去了。

然而发毛似乎觉得母亲并没有离去，母子相隔不过是冥冥两界，只可惜手里没有劈开这阴阳界的神斧罢了。

“儿啊！”母亲的声音唤得发毛已经是欲哭无泪了。

《宝莲灯》里，沉香劈山救母，母子相见，亦是这样的英气逼人。

沉香：驾祥云往前闯，

只为娘亲受灾殃。

站云端四下观望，

只见那万道霞光，

定云头落在平阳。

来此已是华山，也不知母亲今在何处？待我唤来。

母亲！母亲！娘呀！

沉香哭。

圣母：儿啊！

圣母声音听来很远。沉香循声倾听，情绪悲激。

沉香：听声缥渺。