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这是一个让拍摄尽可能简单的拍摄计划。

马很驯服，镜头也很简单，只是一个上马的动作而已，但是很可惜，镜头走过一遍之后，李谦喊了停，技术人员却冲他摇了摇头，然后跟他解释，“恐怕不行，虽然人物和马匹都会等比例进行一定放大，但后期的特效做出来，恐怕很难做到特别和谐，人物的动作幅度，和人、马的体型大小，很难做到完美。”

李谦叉腰，一脸无奈。

没办法，这条方案只能毙掉，这一次没等李谦说什么，孙玉婷直接拿起喇叭喊，“道具师，把13号道具搬上来！马可以牵走了。”

于是马匹被牵走，几个道具师合力推着板车，把提前制作好的全绿色涂装的塑料道具拉了上来，按照傅学隆的要求，摆到了拍摄场地中间。

这是一个根据演员艾伦汤姆的身形进行过适度修改，且经过精密计算，相对比较容易在后期整体替换成潘多拉星球的“马”的道具。

这个道具是死的。

所以事实上，在这样的一个镜头里，接下来还必须再通过动作捕捉的技术去拍摄一段马匹的相应动作，以便技术人员可以拿来用特效制作出可以替换进去的动作画面这个拍摄计划，比刚才要复杂了一点。不过，对于《阿凡达》这部电影的近两千个镜头来说，这只是最基础的难度而已。

对于演员来说，这个镜头更简单。

按照导演的要求，手往前伸一下，然后顺势上马但是这一次，李谦喊了“咔”之后，傅学隆却皱着眉头走过来。

他说，需要再补一点光。

对冲光。

现如今的电影科技，后期几乎是万能的，什么都能修改，但对于一个牛逼的摄影师来说，后期的光调得再好，都不如现场拍摄时候调出来的光自然和优美尽管《阿凡达》几乎是一部全绿幕拍摄的电影，但傅学隆依然有着自己对作品的极高的要求。他不允许自己执掌的镜头出现光影的不合理和不讲究。

摄影，拍的就是光。

如果是刚才那匹他负责参与挑选的棕色马，马的毛色所形成的那点对演员的腿部的反光，在现场强烈的灯光下几乎微不可查，但现在，当这匹马变成了道具的绿色马，这种反光就变了。

尽管还是几乎微不可查，而且经过后期的处理、替换之后，这个镜头中的背景、马和演员，几乎要被换个遍，就更是几乎完全无法察觉。

但李谦想了想，过去又看了一遍刚才拍摄的镜头，还是点头同意了。

从电影才刚刚开始筹备那时候开始，李谦就一直在强调的第一个要点就是：3d电影将来出现在大银幕上，要想效果好，光是一定要够的！

3d电影，一旦画面的亮度、色彩饱满度不足，很容易就会造成视觉疲劳和观影效果下降此时拍摄中的这一点光影偏移，貌似无足轻重，也不会真的影响到电影的质量，但是既然拍，当然就要往尽善尽美了去拍。而现在注意一下，补一道光，总比后期处理出来的画面，还原度要更加的细腻。

于是，傅学隆很快就指挥着灯光师临时负责增加一道光，这一耽误，又是几分钟的时间过去了随后，艾伦汤姆再一次重复这个无比简单的动作。

等到眼看已经是下午五点多，孙玉婷还没在意，忽然的，拍完一个镜头之后，还没等孙玉婷过去调整下一个镜头，李谦就扭头跟她说了一句，“今天不错，今天已经拍了四个镜头了！”

孙玉婷笑笑。

这怕是有史以来最慢的电影拍摄进度了，但是，没错，整体的拍摄进度的确在逐渐一点点的加快之中大家都在进步。

只有男主角艾伦汤姆有点可怜。

怎么说也是能拿三百万美元片酬的好莱坞动作明星了，为了“李谦”的名头，最