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坛混得风生水起了。拥有了这样的能力，无论他的长相如何，表演是不是过关，对于歌剧人物的理解是不是到位，演绎是不是妥帖等等……任何缺点都无法阻拦他的成功。

爬爬楼梯先生能够跟歌剧表演自然到位、演唱技巧堪称大师的多明戈先生，以及歌曲处理情真意切、被誉为“最优秀的抒情男高音“的卡雷拉斯先生并称为当世三大男高音之一，最令人称道的就是他无与伦比的高音。

这是他得以成功的基石。

当然我们无法否认他在演唱方面的天才和刻苦，但是如果没有了穿云裂石的高音，爬爬楼梯先生的成功将会大打折扣。这一点，同样也是无可否认的。

美声歌坛是这样，流行歌坛也是如此。

想象一下赵川如果失去了他那标志性的高音，想象一下林子翔不再动不动就飙到了高音c甚至高音d、高音e，他们还会获得现在这样的成功吗？

所以无论是美声歌坛还是流行歌坛，高音c都是一个标志一道门槛儿，首先在心理层面上就锁住了那些无法唱到这个音高的男歌手。哪怕这位歌手能够很轻松的唱到小字二组的b，面对仅仅只高了半度的高音c，心理上的不自信（不相信自己能够达到那样的高度）就让他自我否定了自己，这个小小的半度差距他当然就无法跨越过去。实际上如果演唱技术和心理成熟都真正过关的话，半度之差绝对无法阻拦那么多的男歌手。

就是这一道看不见但却真实存在的心理薄膜，拦住了歌坛绝大多数的男歌手。

但是这里面，却并不包括叶梓。

……

浑身的肌肉微微收紧，但是绝对没有达到紧绷的状态，那样会影响到声音的发出；气息稳稳的沉了下去，但是仍然留有余地，保持着足够的弹性，用以应对轻快的旋律；上颚更大的打开，颈后的支撑更加用力，头部的共鸣点更加推上了一点……叶梓用准确的最适合自己的方式，唱出了那两句小字三组的高音c。

相对于陈义臣和张志霖磕磕绊绊的演唱，叶梓的高音听上去毫不费力的就冲到了正确的音高位置，声音的质感扎实而又富有弹性，带着一点漂亮的金属光泽，但是绝对没有过分尖利的刺耳。气息稳稳的扎实的托住了已经极高的声音，丝毫没有力竭下坠的感觉。极强的穿透力让唱出的高音犹如一把锋利的匕首，轻易的“刺穿“了看台上每一位歌迷的心脏和脑海。

这是……直冲云霄的极限高音。

这是……黄钟大吕一般震撼的演唱。

体育馆里鸦雀无声，所有人都被叶梓唱出的高音震住了。

不过……叶梓并没有就此停止。

短短的两句唱完之后，一直站在边上的阿u举起话筒刚想向前，叶梓向着乐队的方向做了两下手势，唐奴的鼓声在突然之间就加入了电钢琴的演奏当中。

咚咚咚咚……

随着一阵渐强的鼓点，叶梓再一次举起了手里的话筒。

一只~~~~

唱到“只”字这个高音c的时候，电钢琴重重的一击之后便停了下来，在密密的急急的鼓声衬托下，叶梓摆开架势拉起了长音。

歌手在现场演唱的时候即兴拉长音那是常事，只要跟乐队之间配合默契，在某些地方适当的拉一下长音，不仅有助于尽情展现歌手的演唱才华和演唱实力，同时也有助于掀起现场气氛的一段高chao。比如在《骏马奔驰保边疆》的第一句骏马的“马“字上拉一段长音，只要长度足够，现场一定会掌声如雷。

一般来说，拉长音都是在歌手唱起来最舒服的音区，这样才能保证气息上面的控制，但是在高音c这样的音高上拉长音……这可是罕见罕闻的事情。爬爬楼梯先生曾经在演唱会上有过将近二十秒钟左右维持在高音c的拉长音表