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他要保护她。

这一年，她潜心作画，观摩，学习，日子过的新鲜充实。

耀运用他在日本的关系和影响，为她在画廊举办了一个画展，请来了日本各大新闻媒体和各界名人来捧场，她的画展取得了空前的成功。

她的重彩工笔画，沉静而又艳丽，典雅而又张扬，精致而又空灵，象一个女人围裹在华丽丝缎下蓬勃怒放的青春，那种被压抑的美好生命的激情勃发，打动了每一个观看它的人。她的画价一天比一天高，大大小小的媒体，争相报道。她一夜成名。

不久，她用卖画的钱，开了一间陶艺工作室，有了一间自己的制作工坊，这在地价高昂的东京，是非常难得的，她是幸运的。

她不但在离井背乡的留学生中是幸运的，就是本土的日本人，做到这样，也算是幸运的。

她喜欢陶艺，是因为她有无穷无尽的想象，经她的手，能把那些沉寂的泥巴，变化出一个又一个永恒的、意韵深长、惟美的瞬间，创造出意象万千的姿态，带给她诸多的喜悦。

她拜名师学做了一年的陶艺，一边观摩新的技法，一边自己创作。两年后，她的陶艺展，再次引起轰动。

她的陶艺风格，完全不同于她的画。象处子般清新、婉约、曼妙、优美，隐隐泛着圣洁的光辉。每一个看见它的人，心象被泉水洗过一样，瞬间变得纯净、清新。只能远远的看着它，不忍走近它，触摸它。

她的每一样瓷器、陶艺都被各大博物馆争相收藏，被爱好者高价买走。

三年多一晃而过，她用卖画、卖陶艺的钱，供丈夫在美国上学、生活，供北京的孩子、父母、公婆的生活。

他们都过得不错，生活有了大的改善。

丈夫直到第三年，在纽约的一家投资银行找到职位，才让她不要再寄钱。

在这三年两地分居的生活中，有一件事是他俩都回避，但又真实存在的，他在美国有了一个生活伴侣，她在日本也有了一个生活伴侣。

她的自然是耀，他的是一个从大陆去的留学生。

他俩从不在深夜给对方打电话，他们也从不去对方的国家探亲，只是在每年的寒暑假回北京度假。

踩在得失的天平上（3）

他们都是三十出头的，正当年的年轻人，长年累月没有性生活，是不可能的，也是不人道的，他们告诉自己要面对现实，接受这个事实。

他们心里都清楚，谁都不会放弃对方。这世上，他俩是一辈子要在一起的人，暂时的牺牲，是为了一辈子活的更好。

在他俩的爱恋中，他们都用尽了人生的激情，不可能再对第二个人，再产生那份兴奋热烈了。

耀在第一眼看见雯的时候，就在心里惊呼，这个女生是二十世纪最后一个古典淑女。他要像保护一件艺术珍品一样珍藏她。

她的古典、优雅、纯净的青春风情，再度点燃了他生命和创作的激情。使他六十多岁业已干枯的创作生命和生理生命再度复苏。

他的投资回报率是奇高的。

六年后，雷已是国际上一家跨国集团的中国区总经理了。

他事业的发展，已比雯要好得多，舞台要大得多。雯再怎么做，也只是一个个体艺术家，产生的社会效益和经济效益，怎么能和雷的千军万马比？

雷要求雯回国，他们现在有条件在北京买大别墅，建一个漂亮的家，过上等人的日子了。

雯没有多少犹豫就回国了。

她和耀的关系，早已淡了，一个六十多的老人，不是她能喜欢的，甘心的，何况他还有老婆，自己的老公又那么优秀？

她在日本的艺术事业，也早已到头。

她有灵性、才情、独特的风格，但不可能成