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早退出。而史蒂夫听从劝告，与安娜断交的结果反而激起两人更加无可遏止的情欲，最终导致马丁惨死。

第三个女人史蒂夫之妻英格丽。

马丁死了，英格丽质问丈夫：“每人心中只有一个人。对我是马丁；对你是安娜；对安娜呢？”

接着，英格丽袒露前胸问丈夫：“你曾经爱过我吗？而且，有这个还不够吗？”

她的第二个问题说明：儿子的惨死仍然没有使她明白家庭悲剧的根源。

她的第一个问题恰恰是这个故事的不成其为答案的答案。

一个男人史蒂夫。

影片结尾，史蒂夫孤身一人沦落小城。面对着自己和马丁、安娜合影的大幅照片；他在内心倾诉着那种无以言说的永恒思绪：马丁死后，史蒂夫曾与安娜在机场——这个人生的聚散地最后邂逅。他发现安娜和当年导致她哥哥自杀的第一个情人在一起，抱着一个孩子。两人擦肩而过，安娜没有发现史蒂夫。史蒂夫的最后一句内心独白是：她和其他人没有区别……

这样的叙事、这样的结构在一步步地把悲剧推向高潮的同时，也把一个巨大的人生悖论推到我们面前。面对这样的结局我们似乎已经无需用对错、是非、情仇和遗恨来评说了。也许，人生本来就是一种循环？也许人生本来就无需言说？也许正因为《毁灭》呈现了这种人生的无奈才美得令人心痛？

假如有一天地球真的被洪水淹没；假如那一天真的有一艘诺亚方舟载我们逃生；假如逃生时真的只允许我们带走一部“情Se电影”，一定带《毁灭》。

路易·马勒在本片体现出的主要风格要素：

1。对人类情感的诗化思索和大胆表现。

2。镜语的诗化。

3。表演有节制，又酣畅淋漓。

4。对下意识的成功运用。

5。音乐和音响是叙事的重要语言。

＇小说＇巴黎最后的探戈（上）

这是1月的某个早晨，在凡尔纳大街上，保罗边走边四处环顾着，近一个时期以来，他走在街上的时候，总像是在四处搜寻着什么，他自己也说不清这是怎么了。

他冲着天桥上疾驶而过的火车骂了句脏话，他觉得火车发出的剧烈的声音击中了他内心的某个部位，使他感到一阵疼痛。

这时，街角走来一个叫珍妮的年轻女子。她有着一头浓密的浅色头发，超短裙下露出两条长腿。她加快了脚步，因为她知道，街对面的保罗正目不转睛地盯着她，她不喜欢男人这样的目光。欲望！全都是欲望！

（）

当她走到一个楼角处的时候，墙上的一张告示吸引了她，上面写着“五楼住房出租”。

珍妮走进一家酒吧，给母亲打了个电话，然后来到了租房处，守门人不耐烦地摘下挂在墙上的钥匙，给她开了门，让她进去看房子，自己则离开了。

这套房子很和珍妮的心意，她的心情一下子好了起来。她一直想一个人独居在这座城市的某个地方，这一天终于来了。

珍妮向房间的中央走了几步，突然发现与窗口相对的那面墙上隐约有个人影在晃动，她一下子紧张起来。

“谁在那儿？”她说。

对方没有回答。

她走过去才发现正是在街上遇见过的那个男人。

她没有和他说话。他们都沉默着。

他们在这套住宅里徘徊，沉浸在毫无成效的探寻中。

他俩的路线相互交叉着，从一间房子到另一间房子，相互间仿佛视而不见。

电话铃响了起来，珍妮在卧室里，保罗在客厅，都拿起了听筒。

保罗说：“喂，已经晚了，租出去了。”对方挂上了电话。他小心翼