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住她的手脚，把紫色船屋浮到湖中心，自己驾船离开。清晨，烟波缥缈的湖面上浮起一具女人的尸体，哑女茫然地看着她。哑女把她的摩托车也运到紫色船屋上，与尸体一同沉入水中。大眼睛的朋友气势汹汹地来找Hyun—Shik，“你把她藏在哪了？”Hyun—Shik莫名其妙地看着他，两人在船屋上大打出手，Hyun—Shik一不小心把他打入水中，“救命啊！”一会儿，他就没了动静。哑女从水中探出头来。

Hyun—Shik又一次陷入杀人痛苦之中。一个钓者钓上了一条贪吃的鱼，“来，尝尝生鱼片。”他得意洋洋地用小刀把鱼肉剔了下来，“好吃吗，味道鲜吧？”陪伴他的应召小姐一同品尝生鱼鲜美的味道，“好吃。”他色眯眯地看着，“瞧我的。”又把这条遍体鳞伤的鱼放回水中。没过多久，Hyun—Shik又钓上来这条禁不住诱惑、已经没有了肉和鳞的鱼，血肉模糊的它在鱼钩上痛苦地挣扎，这菴aoyun—Shik看见了自己。

“你他妈的走开！”Hyun—Shik推开倚偎在他身旁的哑女，“我又不是你的男人！”他对充满了欲望与占有、既冷漠又热情的哑女产生了反感，一股莫名的恐惧涌上心头。Hyun—Shik收拾东西，打算离开。哑女站起身，顺手摘下挂在屋檐的鸟笼扔进水中，鸟笼一点点地向下沉，无辜的小鸟在笼中拼命地扑腾，汹涌的湖水淹没了哀鸣。愤怒的哑女一人驾着船走了。

夜色迷离，无计可施的Hyun—Shik把承载船屋的空桶作为逃生的漂浮工具，却被哑女的船截住了。Hyun—Shik失去了空桶，在水中奋力挣扎，为了求生，他不得不抓住哑女甩来的鱼钩。船开动了，鱼杆拖着上钩的猎物向黄｜色船屋驶去。当哑女用钳子夹取深陷入Hyun—Shik手掌中的鱼钩时，贪食的鱼被钓起的情景再次在Hyun—Shik的头脑中徘徊。难耐的冲动涌了上来，两人纠缠在一起。

经过一番痛苦欲望的煎熬，Hyun—Shik决定驾船离去。看着他远去的身影，哑女像当初男人自杀时那样把一串鱼钩放进了自己的下体，凄惨的叫声回荡在波光粼粼的湖面上。哑女雪白的长裙瞬间浸透了鲜红的血，全身抽搐的她带着鱼钩跌进水中。惨叫声把远去了的Hyun—Shik召唤了回来。Hyun—Shik学着哑女的样子，转动手里的鱼杆滑轮，鱼钩把水中的哑女吊了上来。

哑女靠在Hyun—Shik怀里，平静地望着湖面，Hyun—Shik温柔地为她梳着头发，一朵紫色的小花插在哑女头上。两个人把黄｜色的船屋粉刷一新，嫩黄的颜色像太阳的光彩耀眼夺目。宁静的湖水泛着金光，两人躺在黄｜色的船屋里。

紫色船屋下的尸体终于浮出了水面。哑女拉起黄｜色船屋的铁锚，任它自在的漂向远方。她把清清的湖水当成自己永远的归宿……

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作品分析（上）

韩国导演金伎德身兼《漂流欲室》的导演和编剧。

影片在威尼斯影展公映时有人当场呕吐甚至晕倒，对此金伎德自有一番见解：“即使激｜情最后转化为占有欲甚至愤恨，也未尝不是推动我们活下去的动力。”影片内容的确不乏Se情与暴力，然而我们还不能简单地指责电影家刻意卖弄这些元素来哗众取宠。那么他到底想说什么呢？

远离城市的湖面，漂浮着一个个欲望的岛。这里经常有雨雾，人的欲望被厚重的水承载着，就像水面起伏的泡沫，琐碎而又毫不真实，轻而易举就走向覆灭，连水波都不会溅起。

来这里的人都是原始欲望的奴隶，所以我们看到的平静的湖面上一幕幕琐屑的纯生理行为，赌博、小便、大便、报复、招妓、狩猎、虐杀、占有——所有这些举动都像这片巨大水面上小