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有这些曾经攻击过他伤害过他的所谓王公大臣、贵族才女、宗教显贵和资产阶级人士都已随历史灰飞烟灭，不会再被人提起，而莫里哀是永生不朽的，他不屈的斗争精神是人类永远值得珍视和继承的最高贵的品质；他丰富的喜剧作品一直活跃在世界各地的舞台上，它们是莫里哀的化身，只要它们还在上演，只要人们还在读起他的作品，莫里哀就会活在人莫里哀传 ？１３１？们心间。而事实上，不管在什么时代，人们都需要莫里哀。

莫里哀逝世后，路易十四问布瓦洛　：“谁是当代最伟大的作家？”布瓦洛说　：“是莫里哀。”　路易十四感到十分意外。他又说　：“不过，在这方面你是内行，也许你说得对。”　莫里哀的创作与法国专制王权有着密切的联系，他生前为国王写了不少戏，但是国王并不真正了解莫里哀和他的剧作的不朽的价值。真正懂得莫里哀的是人民。因此，他逝世后，不仅有人民违反教会决定自动前来送葬，而且悼亡的诗文马上就在巴黎的大街小巷到处流传。法兰西学士院在莫里哀生前不肯授予他应得的荣誉，但是莫里哀的声誉在法国、欧洲、全世界与日俱增，越来越高，学士院不得不在莫里哀死后为他塑了一个半身像，树立在学士院地界内，座上的题词颇有一些自嘲的意味：

就他的光荣而论，并没有缺少什么；

就我们的光荣论，倒是缺少了他。

莫里哀逝世后，路易十四解散了莫里哀剧团，演员们流落到外省各地。几年以后，它们又聚集在巴黎。１６８０年，为了纪念这位伟大的艺术家，他们重新成立了剧团，取名为“莫里哀之家”。　他们继承莫里哀的事业，用莫里哀生前主张的艺术手法进行演出。这个剧团后来发展成为法兰西喜剧院，至今仍然是法莫里哀传 ？１３２？国最优秀的剧团。

１８世纪后，莫里哀的影响超越了法国国界，成为世界戏剧艺术宝库的珍品。莫里哀被公认为是继莎士比亚之后欧洲成就最大、影响最深的剧作家。许多作家从他的作品中吸取了丰富的营养。歌德、雨果、托尔斯泰、肖伯纳都把莫里哀当作他们学习的榜样。歌德说　：“我自幼就熟悉莫里哀，热爱他，并且毕生都在向他学习。我从来不放松，每年必读几部他的剧本，以便经常和优秀作品打交道。”

早在“五四”时期莫里哀的戏剧作品就传入了中国，其优秀作品《伪君子》（即《达尔丢夫》）和《吝啬鬼》等剧陆续译成中文，搬上舞台。新中国建立后，国内上演过他的《太太学堂》、《伪君子》、《吝啬鬼》、《史嘉本的诡计》等剧，受到广大观众的好评。莫里哀已经成为我国广大读者最喜爱的外国艺术家之一。

莫里哀和他的艺术永远活在全世界人民心中。

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