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作用，更是将正义与非正义的立场表明无遗。

剪辑是本片的另一特色，我们根本看不到花里胡哨的东西，都是十分的常规，配上常规的黑白影像，干净利索，让人感受不到丝毫由剪辑所带来的观影影响，这也是极为符合本片故事的，严谨严肃，而富有当时的时代感，并且对剧中人的性格起到了一定的渲染作用，这是很必要的手段，与复古其实并没有多少关系。

对于场景的变化也是本片很突出的特点之一，其实本片的场景很碎，每一个场景的对话都很少，即便是莫罗坐在镜头前上节目时，由于快速的语言，犀利的政论也令人感受不到在这个场景的过长时间。那种跟拍式的跳场镜头更是几乎没有，这种琐碎也恰好反映了电视工作者的工作性质以及当时那种论战式的紧张气氛。

最后需要说明的是，莫罗的表演的确可以令人拍案叫绝，绝不会输于《卡波特》中的霍夫曼，将一个正义的，果敢的，睿智的，风度沉稳还带着些许怜悯的悲情形象展现在银幕之上。而且他各位同事的表演也都是张弛有度，让人感到这群新闻工作者之所以能够不苟同麦卡锡是有着资本的，也极令人信服。

所以，看本片除了开篇的群相镜头令我有些茫然以外，基本上是一部相当不错的影片，但若偏是做一个参照自我则会失去了许多电影本身的东西，更何况个人认为这种参照根本就是不能够成立的。

韩兮

2006…10…9于通州

《机动部队》：阴冷的感觉

都被称作暴力美学，吴宇森与杜琪峰在风格上最大的不同就是一个很张扬，热情似火，一个极内敛，冷静如水。

《机动部队》可以说是杜琪峰的代表之作，在银河映像之后的又一部自我风格的展示，整部影片全部发生在黑夜中，给人一种极为阴冷的感觉。

这是一个寻枪的故事，陆川的成名之作便叫《寻枪》。但毫无疑问，在寻枪的动机上，此片显然更人性化一些。陆版寻枪中的姜文作为一个警察，他丢了枪是小事，但丢失的枪若惹出麻烦则是大事，说白了，这是一个责任问题。但《机》片中则不然，林雪丢枪了，他只担心一点就是马尾的手下是否会利用枪去报仇，而这担心也是因为一旦报仇的事情发生了，他丢枪的事情就会曝光，所以，后来才有了林雪将大眼出卖给秃头的情节。显然，是否发生枪击事件并不重要，重要的是找回枪，作为一个警察个体不能丢枪。从这个角度来说，陆版寻枪对人物拔高了许多，而杜版的则要现实得很。这种现实是冷酷的，为己之利的，而又在常理之中的，林雪为此险些铸下了大错。

作为一个警察，丢了枪，按照规定必须上报，邵美琪要上报，黄卓玲要追查下去。只有任达华决定为林雪找回枪来，但他的手下也在权衡着这样做是否值得。

朋友之情是本片中唯一的温暖，但谁都知道，这朋友之情弄不好就会遭糕之极。在林雪的肯求下，任达华放弃了广东大道的巡逻。虽然这是为林雪着想，但事实上，林雪将为此付出更大的代价，给黑帮的拼杀提供线索比丢枪还要甚。

好在此时出现了一个小警察，一句点醒了梦中人，任达华最后时刻赶到了广东大道。此时，很难说得清楚是友情帮了林雪还是制度帮了林雪，也许两者皆而有之吧。总之，任达华的一念之间决定了友情是走向阴冷还是走向光明。

我们看过任达华不少的片子，黑帮老大，变态杀手等等，警察的扮相也有不少，但这部片子中的任达华又是与众不同。

只要穿上这身警服就是兄弟，这是任达华帮林雪的前提。兄弟有难，做朋友的不能不帮，而且要帮到底。这句话其实从细节上弱化了任达华与林雪的关系，他们是不是好友？PTU与反黑组的？这无关紧要，重要的都是警察。所以，友情