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比如刚才叶梓所说的为流行歌曲配个小提琴、中提琴、大提琴什么的，三百元一首起价，一天拉个三五首，简简单单一千多块就到手了。对这些专业演奏家来说这样的活儿非常容易。都不用事先练习，去了录音棚直接视奏就行。

这样的活儿，可比团里安排的外接演出要好的多了，接到邀请的这些演奏员一般都不会推辞的。而可以提供这种活儿的人，在团体里面很吃得开，所以可以想象，叶梓今后在申交这些演奏家心里的地位，还会更高一点的。

谁也不会跟钱过不去。不是吗？

对于叶梓来说这也是好事情。崔正光手里的这两家小公司会不断接到业务，几乎每一次都要用到一些真乐器进棚录音。有申交这帮演奏家在手，这可大大缓解了外请乐手的压力了。

这是双方共赢的好事情。

晚上六点，玉珍这个主人走上舞台，简单致辞之后，便请出了今晚光临的最高领导——申城常务副市长元镇江，发表讲话并致祝酒词。

六点一刻。答谢晚宴正式开始。

舞台上，缪俊凯他们的弦乐四重奏再次响起。服务员们开始穿梭上菜，来宾们举着酒杯在各张桌子之间来回乱窜，寻找着需要联络的熟人和希望结识的新关系。一瞬间，宴会厅里便开始热闹起来。

衣香鬓影。觥筹交错，呼朋唤友，大碗喝酒！

怎一个“热闹”两字可以描绘得了！

好在有元镇江在场，宴会厅里的这些来宾还保持着一点克制，没有将宴会厅直接转变成菜市场。

不过即便如此，舞台上的弦乐四重奏已经彻底成了无关紧要的背景音乐，没有任何一个人会去关心一眼。可怜以“典雅格调、内容丰富”著称于世的弦乐四重奏，就这么被无情的忽略掉了。

顺便再多说几句吧。

像弦乐四重奏这样的室内乐作品，其实真不适合在宴会的时候演奏，它们是需要人们静下心来仔细欣赏品味的。所有的重奏无论是什么样的搭配方式，比如钢琴三重奏、弦乐四重奏、五重奏、管乐重奏等等形式，作曲家在进行创作的时候都会特别讲究。可以说，每一部室内乐重奏作品都是作曲家精雕细琢的心血结晶。

比如缪俊凯他们现在正在演奏的，是海顿的一首著名弦乐四重奏作品《皇帝》。四把乐器将优美的主旋律依次主奏一遍，一点都不会让人感觉单调厌烦，反而会觉得妙趣横生。这是作品第二乐章中的“慢板”，类似的例子实在是数不胜数。

但是在现场，除了叶梓之外没有任何一个人关心台上正在演奏什么。

在华夏，室内乐历来不受重视，人们更看重的是技巧性十足的独奏，以及辉煌灿烂的协奏曲和交响曲。而室内乐则被认为沉闷无聊，甚至连专业的音乐学院都不会将室内乐特别挑出来进行研究。

但是仔细研究一下就可以发现，钢琴其实就是一种变相的室内乐（古典吉他当然也是），它有不同的声部需要彼此协调，这正是室内乐重奏的特点。而交响曲和协奏曲也可以看成是扩大版的室内乐。

可以这样来说，室内乐是古典音乐的根底和基础，华夏的古典音乐教育上缺少的正是这一块儿。

唉！

……

菜过五味，酒至半酣，缪俊凯他们结束演奏，下台走人。稍等一会儿，就轮到叶梓他们的演出了。

说实话，叶梓最不喜欢在宴会这样的场合进行表演，无论唱歌还是演奏古典吉他，都不喜欢。

在这样的场合，人们最重要的一件事情就是往来穿梭，寻找一切可以利用的机会，舞台上的演员在演些什么，他们根本就不会关心也不会在乎。就连主人都不会在乎，玉珍就没