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影片中的华裔女性不是妓/女就是女奴，唯唯诺诺屈从于命运和男人的淫威，对女性的不尊重已经到了极致。

至于在这之前，黄柳霜接拍的《海逝》则是完全不同的光景。《海逝》一片之中，黄柳霜饰演了一个中国少女，名叫莲花。

莲花是个柔弱的名字，莲花更是一个柔美的角色。

黄柳霜此时的演技并不是达到巅峰的状态，但是她用自己过人的智慧、用她自己对中国文化的了解，中国服饰元素的运用和中国人特有的表达情感的方式去演绎这个角色。这让她在好莱坞好评如潮。

《海逝》故事非常简单，就是少女莲花就起了落水的英俊美国男人，然后男人忍受不了压力在莲花与他相爱并且为他诞下一个孩子之后离开了莲花。莲花在生活的压力以及无穷的社会舆论之下，选择投水自尽。

旧社会中的女性是软弱无力的，她们无法去抗争命运，礼教……爱情成为最后的支柱之后，莲花如同菟丝花依附男人而生存。男人离开，就让她没有办法生存下去。这样的女性完全没有半分自我的觉醒，偏偏这样的女人就是男性喜欢的样子，这会让男人有特别的成就感。

含蓄的东方美，便成为黄柳霜的独特表演风格，为人津津乐道。

而《巴格达窃贼（The　Thiefd　Bagdad）》则完全的将黄柳霜的野性狂放之美体现得淋漓尽致。

导演按西方人胃口精心设计的一个东方式的性感大特写：中国娃娃面具上直垂眉心的厚重额发的经典发式，一对黑亮的单眼皮大眼睛充满恐惧，配着鲜艳的轮廓分明的丰厚双唇，赤/裸背部，一条毒蛇正在添抿着她丰腴的大腿。

这一部片子正好将黄柳霜送上了名声巅峰。

但黄柳霜之后的作品却不尽如人意，太多的辱华形象让黄柳霜自己都非常的反感。

在1926年参加了剧院破土典礼之后，黄柳霜就在思考离开美国前往欧洲。

所以，这一幕对黄柳霜的一生也极具意义。

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苏荷漪缓过来之后将裹在自己身上的毛毯扔到椅子上，然后走进去。

一片荒凉的土地，围绕了很多工人，两边的道路上有许多人在守着，而且不少的记者都在伺机而动。很多华裔演员还有著名的好莱坞演员、百老汇演员都出席了。

黄柳霜能在这之中占一席之位，更能表现出她的非同一般。

各色美人云集之中，黄柳霜与自己的同伴诺玛·塔尔梅奇聊天，没有强出风头，也不会在星光之下显得黯淡无光。温温婉婉的样子，却又让人无法去忽视她的美丽。

主办方请黄柳霜为剧院安上第一颗铆钉，苏荷漪接过铆钉的手有些颤抖，眼睛里有惊喜的光芒，她镇定下来，紧紧地攥住铆钉，然后镇定地将铆钉安插好。

苏荷漪站在这里，望向长空，眼中异彩连连，就像是看到了未来在这片土地上会出现那了不起的建筑一样。

最后她还是淡然的退场了，没有表现出任何的不舍。黄柳霜知道自己的终点不在这里，所以就算主办方不给她在剧院的水泥地上留下自己的手印或者脚印的殊荣，她也没有任何的怨气。

迟早有一天，世界都会认识到她，何须现在妄自菲薄呢？

苏荷漪回到自己的位置，然后与自己的朋友还有主办方的人告别，她慢悠悠地在夕阳余辉之中走向自己的方向。

夕阳的光线将她的影子拉得很长。

瘦弱的肩膀挑起一家重担之后，黄柳霜不打算卸下担子，她需要的是另外的机会。机会不是等它自己撞上来的，而是依靠自己的努力去得到的。

这一次让她认识到自己的不足