第45部分 (第3/5页)

他的粉丝也不会这么多了。

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诺蓝深夜还在看剧本，他手里的剧本已经被翻得起毛，这已经是诺蓝差不多要翻烂的第二本剧本了。

“死亡虽然有了生命的重度，但是死亡就什么都没有了。追寻的道路到了最后，什么都是空洞，会不会有些太绝望？”诺蓝皱眉，剧本的线索其实是由一群电影学院的学生追寻黄柳霜的倩影开始的，如果到了最后，他们只能看到黄柳霜的死亡，却没有半点温暖，这个故事就太过冰冷了。

闪回的画面与现实的画面进行对比，这样的蒙太奇手法就会拥有一种直击心灵的力量。

而选择的时间应该更合适一点，以免拍摄过多无用的煽情画面。1949年黄柳霜就退出了影坛，但是诺蓝却觉得黄柳霜的魅力都在电影里，那些社会公益活动的确是树立一种正面形象的好镜头，但是诺蓝却觉得那并不是全部的Anna，没有电影的Anna不是真正活着的Anna。

“到底是温暖还是冰冷，这其实问题并不太大，公众接受度是非常大的。而一个女人在乱世之中的沉浮，的确是冰冷的，温暖来自于黄柳霜自己的个人魅力，这从来不矛盾。”诺蓝脑中灵光一闪，他知道自己该选择的新的切入点了。

但是现在就让他们现阶段的拍摄继续下去好了，诺蓝知道自己的转变或许会带来一点麻烦，但是他有着足够优秀的团队，这让他有点有恃无恐。

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1919年对中国而言是重要的一年，在这一年的五月四日，爆发了工人革命运动，标志着无/产/阶/级的力量第一次登上历史的舞台。而这一年对黄柳霜来说也是意义非凡的。

黄柳霜首次登上银幕就是1919年，她在《红灯照（The　Red　Lantern）》之中出演了一个龙套角色，她在电影中出演了一个拿灯笼的女孩子的小配角，但是她的出境是一个美丽的开始。

诺蓝当然不会把这个画面漏掉，所以苏荷漪穿上充满童趣的衣服，留着直刘海Bob头，蜿蜒细眉下露出一双眼发亮的黑眼睛。

她看上去真的就像是一个中国瓷娃娃那样，美得不太真实，却又融进了街头，她手里提着一个红灯笼，步履轻快地走着，甚至微微地踮脚，灯笼在她的手上轻轻晃动。

柔软的发丝在风中飘动，苏荷漪走到极远的地方，然后站定，歪着头微微侧身，露出自己的脸。

画面光线柔和，少女美如画，红光在她的身上就像是为她添上一层红雾，让她出尘又美丽。

“So　beautiful！”诺蓝怔怔的出声，画面定格，苏荷漪浅红的嘴唇就像四月的樱花一样的柔软，带着淡雅的粉色，在老照片一样的胶卷电影之中，美得就像是逝去的青春。

但是其实在电影中应该更加现实，毕竟黄柳霜只是一个小龙套，她在里面就像一个没有什么特别的道具，其实并没有人注意到一个淹没在人群中的女孩。但在诺蓝的镜头中，由面到点，由点到面，将苏荷漪的女孩记录下来，却又是里面最美的风景了。

郭果浑身都包裹在大衣里面，而苏荷漪的衣服并不多，几乎是在诺蓝一叫“OK”，郭果就带着苏荷漪的羽绒服还有暖手宝往苏荷漪的身边跑。

凌兰并没有这么畏寒，但是天气还是让她的嘴唇被冻得发紫，苏荷漪更是被冻得凄惨了。

“文菲，热水准备好了吗？”凌兰将剧本放到小桌子上，转头问道。

文菲将保暖杯递到凌兰的手上，苏荷漪一坐下来凌兰就把杯子拧开，把水杯递给苏荷漪。