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爆发出来，在镜头上照成巨大的冲击力，这也是表现角色最直接的方式，汤姆克鲁斯挖掘自己内心非常的真挚，所有感情也很浓烈，但是却也总给人有些用力过猛的感觉，这是他最大的问题。

“成熟男人的真实性？我不明白你的意思。”汤姆克鲁斯显然没明白，而旁边的史泰龙也是很感兴趣李小乐会如何提点汤姆克鲁斯。

“我这么说吧。”李小乐想了一下，才试着解释道：

“你之前扮演的角色，绝大部分都是脾气直接的年轻人，心里想什么，就会把自己心中所想的表达出来，很容易激动，直接说出来，你也很会表现，比如你刚才看到你‘你的斯塔克’武器被恶棍利用，你就表现有些愤怒，痛苦……但是真正托尼史塔克是个真正能超越这些情绪，控制住自己的人。”

“这很容易……表现内敛一些就好了。”史泰龙在旁边忍不住在旁边插嘴道，他在《洛奇》里面就是这样，很多时候压低声音，或者更加沉默一些。

“可如果太内敛，你怎么表达清晰的情绪给观众？”李小乐反问道。

“这个嘛……”史泰龙为之语塞，望着汤姆克鲁斯，汤姆克鲁斯也是抬着眉毛做出一个无奈的表情。

这就是电影与生活的不同，生活中能够掌控自己情绪的男人通常都很内敛，显得有些高深莫测，让人无法了解到他说话背后的意思，但是如果电影中真实这么真实的表达出来，就会让观众也也分不清，跟着迷糊了……如果是有“空间时间”，可以通过侧面的故事与配角的台词来塑造主角的内心，主角就装酷就好了，可偏偏《钢铁侠》这种类型的电影完全没有这个“空间时间”……

像是乔治克鲁斯，迈克尔·基顿都曾经试图在《蝙蝠侠》中塑造布鲁斯·韦恩，就照成观众对这个角色的情感模糊感，很多时候都不知道这位蝙蝠侠在想什么……让影迷很难接受。

简单来说，塑造有深度的主角，与快节奏的超级英雄电影，这两个逻辑是有根本矛盾的，完全不兼容的，所以大部分演员演出超级英雄电影的主角都显得很单纯很空洞，也就是这个原因所在。

汤姆克鲁斯与史泰龙此刻望着李小乐，心想难道李小乐能解决这个电影学术上的死结？

第581章　第581场　对比人格法

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“能在很少空间内，能把超级英雄表现好的，据我所知只能用一种方式，那就是内外差异对比人格法。”李小乐望着迷惑的汤姆克鲁斯与史泰龙缓缓道：

“台词与剧情的空间表现不够，你就用在限的空间，用每个镜头中都表现出内外差异化强烈对比的人格，让表面与内在完全不同的两个性格随时随地的表现，这样人物就不仅仅限于剧情与台词的局限。”

“内外差异对比人格？你是说我直接用内在与外部完全不同的特质，表现出的反差来表达人物？”汤姆克鲁斯似乎听明白了一点，但是他同时觉得很为难。

所谓的内外差异对比人格，是表演的一种极高级的形态，需要演员内心本身具有一种与角色本身表现出来完全相反的特质。

这种反差化会极大提高角色的生动感，比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师，或者和善的清洁工，但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。

在电影中，通常这种内外差异对比人格塑造出的都是经典的反面角色，最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中，影帝安东尼·霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”。

整部电影中安东尼·霍普金斯只有区区21分钟的镜头，也并没有任何肢体语言，唯一所做的动作就是站立或坐下，而他却通过内外差异对比人格的方式，仅仅是靠眼神与