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电影要这么拍吗？

先可以确定的是苏茜妈一定要离家出走，如果她不走，就没有沙蒙家的支离破碎感，成了一家人始终团结的面对。

她一定要走，但“悲痛的逃避现实”也能走，问题在于要不要她出轨。

这不是苏茜妈的电影，两小时容不下她那些复杂。对于这个问题，叶惟一度犹豫不决，后来的圆桌会议上，杰克逊夫妇是倾向不出轨的，因为这是种复杂心理，不等同于丧女的悲痛，很容易让观众疑惑。

的确是这样，观众们是看不到人物的内心的，为什么在家庭如此艰难的时刻，苏茜妈还去出轨？疯了吗？

是的，她疯了。要让观众看到这点就要用更多的场景去表现，这不是苏茜妈的电影！

所以叶惟很犹豫，不是担心太黑暗，也不是担心故事情感太复杂，就是没空间讲清楚，信服力不足就会弄巧成拙。

不过另一方面，如果苏茜妈不出轨就离家多年，同样的没有信服力，而且沙蒙家遭受的巨大伤害也没有足够的表现，这个伤害让一位好丈夫成了身体和心灵的残疾人，让一位好妻子成了抛夫弃子的出轨女人，也是亵渎了爱。

简单来说，苏茜妈要犯错，要有背叛行为。

最后叶惟还是决定让她出轨，由于她的空间有限，不得不改编得简单和自然，从主动改为被动，从迷茫痛苦→出轨→犯错→离家改为迷茫痛苦→犯错→出轨→离家。

什么错误会导致她出轨？醉酒。

失去苏茜的阿比盖尔痛不欲生，杰克又疏忽着她，要么在外面游荡查案、要么在家里伤痛。一天她喝得大醉，与前来说案情的费奈蒙警官生了关系。酒醒之后，苏茜妈自然就离家出走了。

这样处理没什么新意，却是快具象化最好的理由，并得到差不多的效果：苏茜妈在放纵自己、逃避自己、惩罚自己。

老套总比没有要好。那天杰克逊夫妇表示过疑惑，会不会太沉重了些？太让人绝望了？这样故事就有了多个的犯错者，哈维先生、苏茜妈、警官，会不会伤害到正派阵营的团结、无辜、道德制高点？

改编思路是这么的不同！

费奈蒙警官代表的警察和法律有无能、非绝对正义的一面是t1b的要旨之一，才会让哈维先生恶有恶报，寄望所有像他那样逍遥法外的坏人得到报应。

虽然他的改编不采用因果报应，但功劳也不归警方。他们破不了案，观众可以觉得他们尽力了，不怪他们；费奈蒙警官勾搭苏茜妈，观众只会觉得这家伙是人渣，警察不是坏人的绝对反义词。

而如果苏茜妈不出轨，就迷茫痛苦→离家，那她只是个人肉背景般的妈妈，一个无足轻重的角色，对故事什么作用都没有。但她出轨了一切都不同，这轨她非出不可。

叶惟也不是肯定确定一定这样就好，尽能力而已。

蕾切尔薇姿也认同“阿比盖尔”出轨更好，她自己现在生活幸福美满，表演起来一样令人赞叹。

叶惟很喜欢和她交流，她在剑桥大学主修英国文学，谈起来有很多的话题。如果他和她生于同一个年代，他很可能会追求她，开玩笑！不过是她的英伦口音让他想念起那个女孩。

t1b的吻戏并不是只有那场苏茜和雷的初吻，还有雷和露丝的恋爱吻戏、苏茜下凡附体露丝后，雷和她的二度吻戏。在原著中后者本是疯狂的**，拍电影一个吻就够了，不能破坏两人唯美的感觉。

拍摄这些吻戏时，叶惟都用了情感替代，心里想着莉莉。

他想过了，自己的表演能力还没到说代入就代入、说抽离就抽离的境界，如果不用替代，倒可能把对“苏茜”的情感投放到