第15章 华国书法 (第1/2页)

作为一个华国人，有一些东西已经刻在了骨髓里，融进了dNA里面，书法就是其中的一个。

歪果仁的语言几乎都是字母，写出来以后几乎没有什么美感可言。华国的方块字每一个字都有很多种写法，组合在一起也是不同意境的美。

姚世平教授第一个周末的教学就是先教夏天对书法的认识以及发展。只有了解他们的历史才能理解精髓。

姚教授说道：“华国的汉字是从最初的在形体上逐渐由图形变为笔画，象形变为象征，现在的汉字也是从甲骨文、金文、大篆（籀文）、小篆，至隶书、草书、楷书、行书等演变而来。

其中每种书写体的特点你后期可以翻看我给你的那本书，里面记录的都有，我们现在重点讲一下行书，因为我本人也只在行书方面有点成就，其他都是有所了解而已。”

“行书，是一种书法统称，分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，是介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难以辨认而产生的。

你可以这样理解，楷书好看，书写的时候是一笔一划，一看就能认出来这是一个什么字，但是这种字体书写起来比较慢，在日常生活中有点太官方。

草书用现在的话说就是类似于一种速记的字体，书写起来非常快，粗一看那些草体字似乎会缺少一些笔画，并且如果不熟悉这些规则的人，看到以后有很多字是辨认不出来的，显得太随意。

行书就是在这两种书法的折中，既避免了楷书的书写慢的缺点，又没有草书不好辨认的缺陷，书写起来有一种行云流水一般的感觉。”

“行书在明代丰坊的《书诀》中是这样描述的：“行笔而不停，着纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。”

行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便受到欢迎，广泛传播。

比较有代表性的人物和代表作有王羲之的《兰亭序》，颜真卿的《祭侄文稿》，苏轼的《寒食帖》，王珣的《伯远帖》，赵孟頫的《洛神赋》，米芾的《蜀素帖》，文征明的《滕王阁序》等。”

“行书由于“放纵体势”，行书单字的高矮、宽窄、面积不尽相同，甚至悬殊很大。

因此行书采用“纵有行，横无列”的章法。有伸向左右的撇捺，它们向左右挥洒，不仅使字的神采得以展现，而且可以方便地进行行间的错落穿插，还能有效地调整轻重。因而“左右挥洒”成为行书布局的常用方式。

后期你可以仔细观察一下各家的书写风格，你会发现很有意思的事情，那就是一千个人，有一千个行书的写法，每个人的行书都是独特的，这也是行书的魅力所在。”

姚教授的书法知识非常渊博，对各家流派都了解的非常深刻，对于书法的书写注意事项以及书写规则都深入浅出的讲了讲，甚至在讲的过程中，对于一些不容易用文字描述清楚的地方，直接现场写一个字，然后边写边讲，真是收获颇丰呀。

当然了，一天的学习肯定不可能学到多深都懂，能有个初步的印象就行。课后姚教授给了夏天三个字，都是从前面那些代表作中拓下来的，让夏天拿回去以后按照今天所讲的内容，先照着抄写一下，写得不好看不要紧，重要的是一定要写，至于写多少他不规定，尽力就行。

夏天拿着姚教授给他准备的笔墨纸砚就回家去了，回到家以后先是仔细回想了一下今天老师讲的内容，重点是默背了几遍行书书写的要领，然后就开始研墨、铺纸、书写了起来。

等到吃晚饭的时候，夏天已经把每个字都书写了十几遍了。吃完饭夏天把书写好的每张纸都整理好，然后一张一张的仔细看起来，对照着字帖