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存等等元素表现的都很充沛，把这个时代的其他影片都已经远远甩在身后。

影片末尾，麦克面对步步逼近的德军，扔掉了打光了子弹的手枪，拉响了手中的手榴弹，同时口中吼出一声“自由！”

这也成了整部影片的点睛之作，对整部电影的意义都有一个极大的升华，所有的观众在这一刻都明白了兰芳参加世界大战的意义，这是自由对强权和**的抗争，这是明知山有虎偏向虎山行的英勇不屈，这是落后民族为了证明自身价值最宝贵的牺牲。

当灯光大亮的时候，所有的观众起立鼓掌，掌声经久不息。

秦致远坐在二楼的包厢里，站在秦致远的位置上，秦致远能看到因为激动胡子都在微微颤抖的福煦，能看到抱住正在鼓掌的麦克塔维什哭得一塌糊涂的苏沫，能看到表情黯然但感慨万千的查尔斯曼京。

这一个晚上，能改变很多事。

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影片放映结束后，秦致远照例要在后台接见所有的主创人员，顺便召开一个座谈会。

《生死狙击》的导演叫温凯旋，这是一位从民国移民来的资深人士，早在十年前就和郑正秋一起拍摄了民国的第一部故事片《难夫难妻》，兰芳成立后，温凯旋从民国移民兰芳，顺利加入兰芳皇家影业，开始了独立的导演生涯。

其实所有的主创人员都知道，《生死狙击》的编剧就是秦致远。

秦致远当然不可能事无巨细的编出来一个完整剧本，秦致远也没那个时间，秦致远是立下一个框架，然后再由温凯旋他们填充分镜头和对白，这才有了《生死狙击》。

不过仅仅是一个创意已经足够了，凭借刚才完场时观众们的表现，温凯旋有理由相信，《生死狙击》一定能在全世界再次刮起兰芳风暴。

“咱们拍摄电影的目的是什么？一定要明确这个问题，咱们不是为了把拍出真实的兰芳满足外国人的好奇心，也不是要揭露社会阴暗面表达自己的绝世独立，咱们要的是宣传，要的是影响，要的是让人看到之后认同咱们的电影里反映出来的积极一面，让人对咱们兰芳心生敬意继而心生向往，这才是咱们拍摄电影的目的。”秦致远向主创人员们提出要求，包括温凯旋在内，所有人都在用心记录。

“比如说这部《生死狙击》，我们要反映出来的是兰芳人身上具有的对和平和自由的向往，要赢得其他国家人民对和平和自由的认同，这样他们在作出某些事或者是说出某些话的时候，下意识的就会具有倾向性。不管在任何时候，我们都要把兰芳塑造成正义的一方，不管以后要拍摄什么题材，哪怕是对暹罗的战争，或者是对日本的统治，我们兰芳都是正义的一方，这样我们拍出来的东西才有意义。”秦致远就是要创造二十一世纪美国式的文化入侵，庞大恢弘的战争场面，婉转曲折的爱情故事，如诗如画的优美风景，再加上家国正义的道德伦理，这样的电影可以完爆这个时代所有的“默片”，创造属于兰芳的灿烂文化。

“呃，陛下，比如日本，我们应该怎么入手？”温凯旋对秦致远的话还是理解的不透彻，或者说心理上还是没有转过弯来。

这个时代的文人，骨子里都有一种执着的可爱，一旦他们认定了的什么事，很难发生改变。前段时间西方社会报纸上关于日本的报道比较多，大部分都是负面报道，这种情况下要想“颠倒黑白”，还是需要一定艺术性再创作的。

“这种事非常简单，找一个普通日本家庭作为切入点，描述他们在天皇统治时期的生活有多么悲惨，男人们被送上战场，女人们终日劳作，孩子们无人照顾，最终家人等到的是一张阵亡通知单，这可以表达天皇发动战争的非正义性。或者是以林长恩的角度作为切入点，林长恩的悲剧就是整个战争开始的原因，