第216部分 (第4/5页)

难度的动作，上上下下的，形成视觉变化。

砍断的竹子往上戳可以把人戳死，也可以布桩，能玩出不少的花样。

但竹林戏很难拍，这是纯视觉的玩法，没什么打头，不够刺激。

以往武侠片的对打硬碰硬，具有冲击力和爆发力，让观众很兴奋。

这种在竹子上飞来飞去的打斗方式，观众看久了会觉得厌倦，没有兴奋感，再说，竹子很软，有弹性的事物都很难拍，不好控制。

袁和评对此意见很大，他觉得这只是李桉的想象，难以实现。

他的强项是硬桥硬马的地面打斗，讲究的是腿脚、腰马有力，上身才能打的好看，套招是他的特色，他不善于也不喜欢吊钢丝。

由于武戏是由袁和评执导，他对李桉提出的要求颇为无奈。

“你是要打还是要意境？”他这么问李桉。

“我们能不能打出一种意境来？”李桉回应道。

这个基本上很难，一般在武侠片里，演员吊钢丝飞起来的时候身子是倾斜的。

不是说那么飞姿势很帅，而是在空中不着力的情况下演员不容易直起身子来。

李桉要求演员站在竹子上，不仅要直起身子，还要能体会到脚下竹子的晃动，演员必须要模仿竹子轻盈飞舞的动作。

这是一个存在地心引力的世界，想要达到李桉的要求必须不断的尝试。

要知道钢丝不是棍子，它会来回荡。

尤其是长线钢丝，回荡的力量十分诡异，难以控制方向。

有时候钢丝尾部还要加上一段橡皮筋，让它绷着，力道更难把握，演员不知道会被弹到哪里去，所以需要地下的武行拉住，进行人工控制。

也有那种不会晃动的粗钢丝，好莱坞就有，一节要一万美金，香江的武行用不起。

用武行在下面控制，女演员至少需要八名武行，男演员多的话要二十人左右。

只要让演员有一点移动，就需要许多人在下面拉钢丝，调整方位。

拍摄演员在竹尖上飞舞打斗的戏份，剧组找来了工程上用的大吊机来吊钢丝，因为人力已经做不到那种地步了。

用吊机省力是省力，不过演员离地面有五六层楼那么高，每个镜头都要吊在上面。

不仅辛苦，还有很大的危险性。

剧组每天早上九点到下午三点才能拍戏，在山沟里只有这段时间有阳光。

一天也就拍五六个小时的戏份，演员要有一个小时吊在空中，其他时间都花在解钢丝、绑钢丝和试戏上，拍不了多少镜头。

这么做不光增加演员表演的难度，对摄影师也是一个挑战。

在拍摄竹林戏的时候，摄像机跟演员的动作和高度要保持水平的位置，镜头要飘逸，不能晃动，这样才能显得诗情画意。

但演员本身在五六层楼那么高的高度，摄像机也要吊到那么高才行。

只能把摄像机固定在一个平台上，用吊机吊上去，镜头跟着演员的高度走，随风摇摆。

这么做摄像机不是人在操控，只能拍摄远景，没办法拍演员的脸部特写。

为此剧组专门建造了一座石灰平台，在平台上打上许多洞，插上竹子布置成竹林的模样，如此演员就不用被吊的那么高了。

只是，这样一来又要克服竹子的保鲜问题。

竹子一旦被从竹林里砍下来，叶子很快就会变干，变成一条细线，从林场把竹子运到拍摄现场需要半个小时的车程。

拍近景的时候，竹子更要是绿油油的样子，所以只能等下雨天才能拍近景。

因为雨天砍下的竹子能够绿上半个钟头，保持新鲜。

剧组总共拍了十二天的竹林戏