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那情约千年的狐娘呢？红袖难得，知已何寻，那知情解意的女子，只是他寂夜里的一个美梦，伴着冷雨敲窗入得梦来，纠缠眷恋，不待他道尽相思，她便离去，从不多留片刻，空余了他满心的惘然，道不清是遗憾或是甜蜜。他终是摇了摇头，一声叹息，奋笔又写下这个梦里的故事。

苏秦曾有“头悬梁”“锥刺股”的故事。看他一生的经历：洛阳人士苏秦，东奔西走四处谋职，一无所获。家境的清寒，妻子为了生计，日日织锦，他看在眼里也是心疼的，只是无奈的张了张口，想要和妻子谈谈自己的理想，在六国间如何用那“合纵”之计。织锦的妻子累了也烦了，对站在身畔的丈夫连眼皮也不曾抬一下。父母见他亦出口相骂。那样的他还奢望什么红袖相知？倒是这等的刺激叫他指天立誓，定要出人头地方可罢休了。这位战国舌儒，何尝不盼红袖在侧，添香伴读。没有红袖，有了“头悬梁”“锥刺股”，倒是可以心无别注，刻苦研读。又是伤又是血，叫人看着心惊，到底只合用来励志，不合读书人的浪漫心境。我常会去想那终有所成的苏秦，握着相印的他，该是冷暖自知吧，清灯之下停书罢笔的那一霎那，会想起了谁？

幽香淡去，红袖难寻，我在寂静的诗书里，听素弦和声。红颜也好，蓝颜也罢，只盼字纸墨茶相随，香梦沉酣。

一）以胶投漆中，谁能别离此（1）

《客从远方来》

古诗十九首

客从远方来，遗我一端绮。

相去万余里，故人心尚尔！

文彩双鸳鸯，裁为合欢被。

著以长相思，缘以结不解。

以胶投漆中，谁能别离此？

此诗出自古诗十九首，为何人何时所写早已无记载了，相传是南朝萧统从传世《古诗》中选录十九首编入，并非一人一时之作，多认为是民间诗人所写，成于于东汉末年。

汉代多行赋体，《文赋》里曾说过：诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。原意为诗是用来抒发主观感情的，要写得华丽而细腻；赋是用来描绘客观事物的，要写得爽朗而通畅。在那个强盛崇武的年代，文风物事仍多是朴素，不及唐宋华丽奢糜之风，如《乐府》、《史记》均以记载叙述为主，并不多堆砌词藻，赋做为一种叙事为主的文体，影响了很长一段时间内的文学风格。

如《古诗十九首》，以诗题便可看出，主题简洁，谴词明快，行行重行行、青青河畔草、青青陵上柏、今日良宴会、西北有高楼、涉江采芙蓉、明月皎夜光、冉冉孤生竹、庭中有奇树、迢迢牵牛星、回车驾言迈、东城高且长、驱车上东门、去者日以疏、生年不满百、凛凛岁云暮、孟冬寒气至、客从远方来、明月何皎皎，均是描写生活生产中的所见所感，物候节气、情感友谊、眼前景色这些琐碎的事情，都成了诗人写诗的题材。

赋则不然，多取题于帝王诸侯的宗庙祭祀、文治武功、畋猎游乐乃至都城官室，读来气势磅礴，字字激昂，却远离了当时的社会、自然环境，从《古诗十九首中》可以看出，因题材的改变，造成文字的风格技巧亦随之发生了极大的变化。

如这首《客从远方来》便是如此，全诗记得是一位民间普通的思妇在生活中发生的一件极小的事，以及因此产生的意外喜悦和痴情浮想。

诗中写到“客从远方来，遗我一端绮。”那女子的丈夫可能在外经商，也可能在外游学，他听到有客将回故乡的消息，念起家中的妻子，便托人带去一匹文彩之绮，物是小物，却满含了夫妻之间的拳拳真心，千里送鹅毛，礼轻情义重，这份心思确是难得，纵是千金也难求。

那诗中的女子亦是明白的，无需另外再说，便能了解他的那份心意如自已一般，时时惦记，刻刻相思，纵是等待再苦，也是心甘如怡。所以，她