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流传千古。不为别的，就为李白把它给写了出来。”

朴初珑若有所思，实际上韩国的诗歌对押韵要求并不严格，现代的歌词更是一塌糊涂。许多rapper嘴里咕嘟咕嘟往外冒的词儿前言不搭后语，既无头韵也无尾韵，相当随意。却仍觉得自己是2pac在世，偏偏这样的人还有不少推崇者，朴初珑觉得自己还不至于不如那些人，怎么说她也是高中毕业了的。

铅笔在手里转了两圈，朴初珑已经有了若有若无的灵感，但是她刚要伏案创作的时候却被李经明拉住了手腕，不解地抬头看着李经明的眼睛“怎么了，oppa？”

“有了自信确实不错，但是歌词不是光靠自信就能写出来的，你还要知道另一件事。”李经明摇摇手指，要是有了自信就管用，那凤姐的成就早就超过李宗盛了，真才实学也是必须要有的。

“什么事情？”朴初珑有种错觉，有那么一瞬间李经明跟江湖骗子似的。

“天下文章，莫过一个piao（二声）字。”李经明对这个字也算是身体力行了，他有着前尘记忆，对于很多东西都薄有印象，而能让他留有印象的，必然是一部作品最精华的部分，而他就通过这些精华的部分来拓展出自己的“作品”，几乎无一不出色。人其实都一样，就拿某人来说，按知识产权保护法来计较，早不知道被起诉多少回了，但是“化用”得好，依然能被很多人崇拜，称他大气磅礴。

这个piao字其实还有另一层意思的，如果读了“歌妓赵燕儿，魏姝弄鸣丝”（李白《邯郸南亭观妓》），“何处春深好，春深妓女家”（白居易《何春深二十首。二十》）这种诗句依旧不好理解，不妨再看看宋代的宋词。外国有荒野大镖客，宋代也有汴京大嫖客，秀香、英英、瑶卿、新娘、虫虫出现在他词里有名可靠的青楼女子就超过了二十位，他本人更是写过“调笑师师最惯，香香暗地情多，冬冬与我煞脾和，独自窝盘三个”的《西江月》。不谈这浪子七，多少达官显贵甚至苏轼那样号称痴情的人，也常以“风月事”为题材，美人士子相得益彰，乃千古第一艳情。

一样是唱的而不是念的，现代的歌就如过去的诗词，取材也颇多共通之处，有涓涓细流，也有滚滚洪流，不过其中况味李经明不可能与朴初珑说，说了她也没法明白。每个时代都有每个时代该有的表达，不光是诗歌或者单纯的歌，任何作品只要存在必然要依托于时代而存在，否则永远不可能成为经典。李经明也不求经典了，能说得过去就行，所以他需要朴初珑多看别人的东西以把握时代脉搏，说人话的话就是让她知道什么东西正流行。

“可是抄袭别人的东西不会被告上法庭吗？”朴初珑担心地问道，李经明说得太直白，一时间她还以为自己是听错了。

“又没让你全抄，只是让你模仿罢了，学习本身就是一种模仿，随便搜一首歌出来换换内容不就行了？”李经明一点都不担心会被人推上被告席，韩国的娱乐圈还没谁有这个胆子，而且他又不是让朴初珑马上就发表作品，“先拿我写过的歌词改一改吧，抄得多了，不对，改得多了你就会习惯歌词的组成和构架方法，心中有了这个框架，再去写就轻松多了。”

有名的歌词作者都带着独特的风格，比如“沧海一声笑”的黄霑，比如“无需要太多”的林夕，再比如“柔弱中带伤”的方文山，各是各的味道。作词人中的佼佼者们只要把东西拿出来，立马就能知道是谁的作品，原因无他，他们胸中那框架早已定形，该什么形状按进去就是什么形状，这种框架看似是限制，又何尝不是一种标识。

李经明并没有给朴初珑讲太多，反而把时间全都花在了看表格上，说得好听叫“保护学生的灵性”，直白点其实就是不负责任。以李经明凡事都求完美的性格，本来不会做这种事情的，但lad