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鄒暮雲看戲的年頭也長得很，他道：「我還知道一個軼聞。應笑儂這藝名嫵媚，實是因為當年學戲時，先學的花旦！後來個兒麼越來越高，才改學花臉。」

鄒暮雲一句話，倒是解開了紀霜雨一直的疑惑，原來應老闆還學過花旦……！

「咳，現在也是難得聽素淨的戲了。」鄒暮雲說著，又感慨起來，「到處流行寫實布景，機關，我最厭惡這樣的花俏。真正的好演員，是不必用機關吸引觀眾的，還有那些亂七八糟的布景，只會令演員和觀眾都分心！要我說，還是從前那樣，只掛張『守舊』就行了，華夏戲曲要有華夏戲曲的樣子。」

一般他說完，大家都會應和幾句，但今天，卻有點安靜，鄒暮雲隱隱覺得奇怪。

在場人看看紀霜雨，有點尷尬。

前段時間鄒暮雲出京公幹，對紀霜雨的了解還很淺，單知道他似是在戲園工作。卻不知道近來有出大火的《靈官廟》，正是以機關布景見長，還是由紀霜雨做導演排的。

這是大新聞，報紙上吵了好幾日，在京的人多少聽了幾耳朵。

更別說，滬上著名布景師助陣的鶯歌舞台，好似還要和長樂戲園打對台，說來明日就該見分曉了。

紀霜雨本人反而聽得笑了一笑。

在這個各種思想涌動碰撞的年代，大家都在尋找未來的方向，傳統與創新該當如何抉擇，太多人有自己的看法。

有的人支持完全創新，廢除舊劇。有的人認為擇其善者而從之，改良舊劇。也有鄒暮雲這樣完全舊派的人，認為用布景機關不算好漢。

這些是這個時代的特點，無數次試錯、改良之後，才有了紀霜雨在時間線另一端所看到的。他自己因為知道未來，才格外篤定，得以引導市場提前找到正確的方向，與對華夏藝術的自信。

紀霜雨開口道：「鄒部長，我在長樂戲園身居導演一職，正是對劇情、布景、燈光等一切舞台事宜做總體設計。」

鄒暮雲訝異地看著他，也因為是他，面上並無不愉快，只語重心長地教導：「你還年輕，可知一句話，『戲以人重，不以物貴』！」

「您說得有道理，但請容我分辨，」紀霜雨指了指正在上演的新劇，「傳統戲曲是虛，是無，卻也是一切，是演員所在處即有布景，是以表演動作令這台上想要它是戰場便是戰場，要它是宮殿就是宮殿！

「這確是華夏哲學體現的美。但是，加入恰到好處的舞台美術修飾，未嘗不能產生情景交融的美妙意境，只要它不違反傳統戲曲的精髓。

「如今影響我們的西方戲劇，在文藝復興之後開始分化，分別成了歌劇、舞劇、詩劇等，而我華夏戲曲，則恰恰相反，包含了自古而來多種藝術，將詩、畫、音樂、舞蹈融為一體。

「這種包容，是古老的象徵，也是我們華夏的特性，所以我相信，它也容得下機關與布景這等色彩與雕刻的藝術。就如鋼筆的出現，若是創新難以避免，未嘗不能嘗試讓它符合華夏意境。否則來日其他娛樂若是越來越精妙，戲曲如何處之？」

鄒暮雲聽到紀霜雨對戲曲舞台的理解，面色就十分緩和了。他就知道，一個懂書的人，決計是懂得這種傳統之美的。這確實是他想要台上「守舊」的原因，因為不想看到獨特的風格被破壞。

「你說得也不無道理，只是這何其之難！」鄒暮雲內心全是自己看過那些群魔亂舞的新舊舞台，實在難有信心。

紀霜雨趁機道：「我們長樂戲園明日上演的新戲崑曲《感應隨喜記》，就是以此為目標，各位若是有空，還請到場一賞，看看晚輩是否找對了路子。」

紀霜雨那說服投資人練出來的口才太有煽動性，加上對他的好感，鄒暮雲這才勉強點頭：「好吧，那我便去看看。」