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点钱拍一部烂片，尽管内容不好看，却可以赚钱。

这方面最突出的反例就是张国师的《金陵十三钗》。此前有传闻说，他的投资人之所以和他分手，就是因为《金陵十三钗》的确花了数亿元来进行制作，但最终的票房结果却是惨败，让作为商人的投资方无法接受，开始思索另外一种风险较低的套路。

商人逐利无可厚非，但这种投资思路必然会对中国电影发展起到一些不良影响，谁都知道，中国电影想真正走向世界电影市场，惊悚、爱情、喜剧根本起不了多少作用。

这种思路已经开始影响到中国电影的多元化。最典型的例子，就是中国目前基本没有出现过正宗的科幻电影，而从好莱坞真正能流通全世界的电影来看，其中最少一半带有明显的科幻概念或者特征。

能真正流通世界的科幻片迟迟无法出现，除了导演群落缺乏理工素养之外，最重要的原因就是各路投资方并不愿意承担这样的风险。

因为科幻电影需要的特效、后期时间都很长，而在两到三年之后，更无法预计同档期都会碰上什么样的对手，而且电脑特效这种东西，无论从哪方面看，都的确是“一分钱一分货”，想要通过低成本来蒙混过关，只会成为‘五毛钱’特效，根本不可能制作出优良的特效效果。

“成天看着飞机从头顶飞过，却从没有坐过飞机，这就是中国电影的处境。”

姜小军的话无疑很具有代表性，“我们的技术认知层面只能在地面上活动，不是不想飞。　而是一没技术，二没观念，三没钱，少了一样都飞不起来！”

虽然这些说法有些夸张，但不是没有道理，中国电影想要真正走向世界，绝不是哪方面单一努力就能达到的结果，更不是有几个好莱坞式的剧本就能解决的问题。

就像杜克所说的一样，好莱坞电影能横行全世界，从来都不是剧本的原因，更不是创意和创新导致的结果，这是一种全方位综合的现象。

后面，又有人把话题引到了杜克这边，他也适时的说了几句，“我只是一个导演，只能从导演的角度看问题，在我看来，贵方很多新崛起的商业导演，要避免沾染一些坏习惯……”

有些话杜克并不适合说的太深，否则作为一个外人，必然会被视为挑拨。

在他看来，很多中国的烂片导演的坏习惯，都是受到了一些香港导演的传染。（未完待续。）

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第八百三十一章　孙悟空是谁

香港电影虽然没有死亡，却走在死亡的边缘，大批的香港电影导演选择北上，寻找新的出路，这早就是众所周知的事情。

大量的香港导演北上，从一定程度上来说，繁荣了内地的电影业，却也带来了不少香港电影的固有弊端。

其实稍作分析就不难发现，从最近几年的中国烂片轨迹来看，除了内地导演之外，香港导演也贡献了相当多的数量，很多香港导演都是典型的投机主义者，严格说起来，规划到　“侮辱观众智商”的类型里面一点都不过分。

在杜克看来，一些香港导演的作品质量不高，被人认为是“过度消费自身信用”，其实根源是2004年签署的cepa协议。

自从那份协议签署之后，香港导演开始大举进入内地，但在内地进行合拍片，必不可少的一环就是审查，作为根本不知道审查制度的香港导演，一开始都是摸着石头过河，在电影方面基本上都是挑选最保险的套路来走，于是在过去的8年之中，香港导演带给内地观众的大部分都是两种套路的电影：古装武侠和古装喜剧。

而像香港导演更加擅长的黑帮片、警匪片，根本都没有人敢于随便尝试。

在经过试水之后，不少香港导演发现古装武侠和古装喜