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克和华纳兄弟也进一步加强了对于拷贝的管理，虽然上一次通过一些手段，将不利转化为了有利，但不可能每次都有这样的好运气。

特别是华纳兄弟方面，进一步完善了服务器的安保措施，能直接接触到影片完整版拷贝的人，更是缩小到了几个相关部门负责人的范围之内。

同样，剧组当中，也只有杜克、查尔斯？罗文、安娜？普林茨和麦克？道森才能拿到所有的拍摄素材以及最后的剪辑完成版。

当然，后期制作的重点不是这些，加强安保只是让后期制作顺利进行的保障条件，杜克的主要工作还是在于完成初步剪辑以及其他一些制作工作。

尤其是剪辑，虽然说这种暗黑风的英雄类影片不是第一次出现，而且严格归纳起来《斯巴达三百勇士》也可以算到这种风格的影片中，但《黑暗骑士》更具备现实意义和市场号召力。（未完待续。。）

第六百一十五章　新的制作理念

“暗黑风格”，从字面上来看，就是又暗又黑的一种风格。

这个名词来虽然相对于现在的主流电影来说，是观众相当陌生的，但是“暗黑电影”却在电影圈里蛰伏已久，在以前的电影圈里，观众喜欢把类似的电影叫做表现主义、b级电影、哥特电影，或者是黑色电影。

说起来，杜克对于这种风格并不陌生，《黑客帝国》也具备这种风格。

要说“暗黑风格”的起源，其实很难去查证，因为从戈雅的黑画系列绘画、老勃鲁盖尔的《死神之凯旋》、薄伽丘的故事集《十日谈》等等绘画和文学作品中，就能找到“暗黑风格”存在的证据了。

只是在当时，这些内容并不被人称为“暗黑”而已。

而在电影中，杜克开始后期制作的《黑暗骑士》无疑是代表，如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史，不难发现早在《m就是凶手》、卡尔？西奥多？德莱叶的《吸血鬼》和f？w？茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。

更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人性险恶以及故意要把场景和故事放在黑色夜幕之中的黑色电影了。

在杜克眼中，暗黑风格和黑色电影一样，只不过电影被强行分出的枝杈中的一个。

毫无疑问，曾经的克里斯托弗？诺兰是暗黑风格的电影能真正进入主流电影圈的关键人物，暗黑风格甚至成为了高逼格的代名词。

这种风格在超级英雄电影里独树一帜，直接或者间接带来了两种趋势——第一，在其反衬之下，诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片，显得更为欢乐和爆米花化；第二。《黑暗骑士》为dc漫画和华纳兄弟带来了深度和风格之后，致使整个dc宇宙都要遵循统一的风格和价值观，所以《超人：钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”。

至于《蝙蝠侠大战超人》，则在立项之初就确定了暗黑的基调。

想要实现这种风格，一是设定和拍摄，二是后期制作。

实际上。无论是杜克，还是曾经的诺兰，拍摄《黑暗骑士》的时间大多是白天，想要实现画面的暗黑风，后期制作至关重要。

虽然经历过《黑客帝国》这种带有哥特风的影片，但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说，还是比较陌生的，这也决定了后期制作的速度不会很快，而且杜克要在制作中严格把关。

没有人天生就会精通各种风格的电影。即便是杜克也不例外，即便《开战时刻》让他和他的团队积累了一定的经验，他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节。

想让后期制作团队遵循这种风格，首先就要明白暗黑风格的特点是什么。

暗，指的是这些电影的