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对眼睛的大小不同和眼窝深陷的人物，也可根据镜头近大远小的透视原理，从稍侧的角度拍摄，并使眼睛较小的一侧靠近摄像机镜头，就能把较小的眼睛拍得稍大些，以便使两只眼睛大小显得接近。

还可以用灯光来处理，菲力拉舍尔也使用了这种方法，让大卫罗比调整了下灯光，将玛格特罗比深陷的眼窝安排在暗部，并且把主光灯放低了些，用较柔和的光线拍摄，从而弥补她过渡减肥导致的缺陷。

小罗伯特唐尼和玛格特罗比调整了状态，摄像机镜头和灯光完全到位，这次拍摄非常顺利，玛格特罗比结束与小罗伯特唐尼的对话，站起来离开，镜头长时间定格在了吸毒后迷迷糊糊的小罗伯特唐尼的角色身上。

这是一个定格镜头，墨菲看了一眼，喊道，“停！这条过了。”

但不等剧组各个部门的人松口气，墨菲又大声说道，“杰克，给唐尼和玛姬补妆，十五分钟后再来一次。”

接着，他对主摄像机那边招了招手，菲力拉舍尔再次走了过来。

等菲力拉舍尔过来，墨菲播放了一遍，指着最后小罗伯特唐尼的定格镜头说道，“这里用定格镜头表现人物吸毒后的恍惚，不太合适。”

菲力拉舍尔又重新放了一遍刚刚拍摄的镜头，说道，“定格镜头在这里没有延续性，效果确实不好。”

墨菲想了一下，说道，“这样，我们试试推轨变焦。”

场地中的摄像机滑轨早就有铺设，只要进行一下适当的调整就可以。

推轨变焦最直接的镜头效果就是眩晕效果，这种镜头结合了推轨与变焦，在摄影机推轨靠近主体时，变焦镜头就拉远；摄影机一远离主体，变焦镜头就推近。

只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头，推轨变焦常用于镜头中的人惊异于所见所知，或者处于迷晕状态，另外也用于表现强烈的情绪，比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧，以及用药之后的情况。

还有，推轨变焦的速度会影响观众对该段情节的解读及镜头所传达的情绪，表现强烈情绪时，速度通常都非常快，让观众轻易察觉透视的变化。

在其他情况中，速度却会放得非常慢，让透视的变化显得幽微，有时还很难看出，效果没那么迷离，却传达出某件虽不激烈却有意义的事情正在发生。

实地拍摄很快开始，墨菲站在导演监视器后面，认真的观察镜头的变化，当片场中玛格特罗比离开，镜头转到小罗伯特唐尼身上时，不再是定格画面，菲力拉舍尔切换成了近距离的广角镜头，摄影机也离小罗伯特唐尼很近，在拍摄的过程中，当镜头变焦到望远程时，摄影机顺着滑轨迅速后退，立即远离小罗伯特唐尼，如此一来，小罗伯特唐尼在画面中的大小不变，但背景却看起来离他更近。

镜头拍摄完毕，墨菲立即回放，这一幕推轨变焦有效传达出主角在关键时刻有多么迷茫和举足无措，同时也示范了当人物的大小维持不变时，焦距的改变并不影响景深，因为摄影机到主体的距离抵消了这个落差，背景从头到尾都失焦，不论镜头用的是广角端或望远程。

看过之后，墨菲轻轻点了下头，这正是他想要让镜头达到的效果。

“比刚才的效果好多了。”塞斯罗根一直在后面看，这时走过来说道，“恰到好处的反应出了迭戈罗斯在这个需要选择的阶段的状况。”

“这就是推轨变焦，实际上它还能用在另一种情况的拍摄里。”墨菲简单的说道，“推轨变焦还用在一个少见的情况，那就是凸显构图的背景而非前景的主体，让主体处于失焦，这通常是用来表现剧中人物由于心理状态或超自然力量而觉