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得1999年第一次的时候，最初合作方说彭丽媛不来，董文华来。到了现场颁奖了，彭丽媛又来了。我们颁奖有一个大屏幕，播放获奖者的成就。董文华有大屏幕，彭丽媛没有安排，现在彭丽媛来了，怎么办？台里说把董文华的大屏幕去掉吧。但是通知的时候，大屏幕已经放出来了。因为现场那么大，你要跟主持人说，又要跟现场配音的人说，又要跟放大屏幕的人说，又要跟颁奖嘉宾说，根本来不及。

“我记得还有一次颁奖，第三届，也是开场。我记得那次开场是朱哲琴做颁奖嘉宾，那年因为有奥运会，合作方那边请了何振梁。按照我排的流程是何振梁和朱哲琴开场，等到开始的时候，何振梁没落实。所以我马上跟朱哲琴说，‘今天开场就你一个人，那个台词原来是两个人对话，就改成你一个人说。’她说‘行吗？’我说‘行，相信你’。然后她开场就上去了。

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四森林湖边的童话式城堡（6）

“那一届宁静也没到现场，打电话问说去怀柔拍戏了没赶回来。”

“怎么办？”

“后来两个人就用一个人上场。我记得本来周杰和宁静做颁奖嘉宾，后来让周杰一个人上了。”

“后面还请了三个奥运冠军，可到了后半场就来了一个，怎么办？我马上跟合作方商量，再把后面的嘉宾打散，换到前面来。经常出现这样的问题，永远要时刻准备好去调整和协调。

“我觉得这个颁奖礼是一个协调出来的结果。需要跟CCTV磨合，和活动部磨合，和舞美、灯光磨合，和舞蹈、音乐磨合，和唱片公司磨合，和经纪公司磨合，和演员磨合。我们还有一个部门是制片组的，酒店和车、谁先上、谁后上、怎么安排房间、怎么接待、定机票、行程、带什么东西、表演什么曲目、有没有伴舞，乐队还是伴奏带，很细很细的细节。一台晚会就是这么多细节组合出来的。

“所以，一台流光溢彩的晚会是由细节组成的。每个人在做的时候，其实没有那种看晚会的兴奋，完全是用职业态度去做这些事情。我为什么不让我的团队有任何追星的行为呢？因为那时候完全是工作，这就是职业态度。

“六届的颁奖有太多太多的故事，音乐盛典对我来说，是一个黑色的梦。”

“每次音乐盛典完了以后，当繁华落尽，收拾残局的时候，你心灵的感觉是什么？落寞吗？”

“我没有落寞的感觉，我只是松了一口气，终于如愿以偿地完成了，感觉黑色终于过去了。我每次把音乐盛典都比喻成黑色的，黑色的7月。我没有什么失落或者伤感，没有这种感觉。只是松了一口气，属于精神上的释放。”

“你用职业化的态度对待娱乐？”

“对，我很职业化。”

“它会影响到你做人吗？会影响到你骨子里的一些东西吗？”

“不会，我骨子里的东西特别地强，很难改变。我觉得我个人的那种能量足以抵挡这些世俗的东西。”

“在你眼里你怎样看待那些台上、台下的明星？”

“如果把音乐盛典比作一个交响乐的话，他们是其中的一个符号，我把他们放了上去。我并没有神话他们。只不过完了以后递给大家的是一道美味，当然做的时候我是理性的。”

“你最终给予观众的是一种消遣吗？”

“对，它就是消遣。”

“你不觉得很悲哀吗？”

“娱乐和电视我觉得本身就是悲哀的，你不要去把它神圣化，它就是观众的消遣啊。观众可以喜欢，也可以不喜欢。如果很深刻，很神圣，很有教育意义，可是观众不理睬你有什么用啊？”

“你觉得现代人最需要的是什么东西呢？”