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员从一架c…130高空跳伞到另一架cia喷气式飞机上，破舱而入。带着一名囚犯逃脱并摧毁了该喷气式飞机的机翼，随后机身猛然一分为二。

这个镜头前期制作了高精度的样片，包括特效如何展现等等，精细的样片可以方便杜克研究如何处理绝技表演和真人实拍，以及需要制作哪些特效来配合此镜头。

最后呈现的效果也是多种制作方法的混合体，微缩模型和特效，制作飞机机翼断裂场景，绿幕抠景替换。再配合真实的飞机模型和两位实景拍摄的演员，最后加入跳伞的cg动画。完成了这个高难度镜头的实现。

另外一个片段是足球场的爆炸效果，影片当中的毁灭者贝恩，在足球场引爆炸药，制造了场地崩塌的场景，为了营造逼真的现场效果，团队利用可视化预览来策划实景拍摄。在这个场景中，特技演员要从位于场地上方的平台裂缝中掉落下来，为了配合效果，团队用cg动画制作了一些额外的演员，整个运动场地也都是由cg制作而成。

这个镜头的难度在于。整个场地都是物理的，团队需要有高水平的制作能力来控制这些模拟效果的真实感，并让这些物理效果与演员的动作同步。在这个镜头中还扩展了人群，利用了大约两万左右的人群坐在看台上观看比赛为基础，制作了球场上的一些镜头。

正如绝大部分视效电影，cg的应用通常在主要演员的数字替身上，《黑暗骑士崛起》也不例外。

数字替换主要包括了蝙蝠侠和猫女，当画面中出现角色驾驶着交通工具时，很多镜头其实都用到了数字关键帧动画，数字替身不仅仅是人物角色，有些机车也可以使用，如杜克拍摄的镜头中有一个场景需要蝙蝠摩托车爬上一个斜坡，并利用该斜坡作为跳板逃离陷阱。

这个镜头的最大困难是，由于蝙蝠摩托车并不属于轻便型摩托车，所以使它能够跳离斜坡又要看起来很不容易，这组镜头在制作时是使用了一台真实的特技摩托车来拍摄特技表演，然后视效团队逐步用一台数字蝙蝠摩托车来取代它，再将它调整到真实摩托车跳跃时的物理效果当中。

就像杜克说的那样，电影很多时候就是一门欺骗观众的艺术。

通过特效制作，杜克希望《黑暗骑士崛起》能呈现出一种格外写实考究的画面质感，那些冷峻傲然的色泽配合如工业设计一般的精细构图，给超级英雄电影另外一种可能性，在夸张的漫画风格与传统黑色电影之间架起一座互通的桥梁。

imax技术则是实现这些的重要基础。

毫无疑问，杜克在拍摄时获取的imax镜头是史无前例的，利用大高清格式帧拍摄了百分之五十左右的镜头，而imax大帧所要求的数据是普通一张2k图像的20倍左右，单就这些数据的运转来说都是一个庞大的逻辑工作，而从创造性的角度来说，其实大多数人并不能真正看到imax所做的东西，因为还没有可以支持这个数字屏幕的图像设备。

视效工程师们能够看到的是一张代理图像或图像的一部分，想看到整体图像的唯一方法，就是输出到imax上，而输出的过程也需要花费好几天的时间，并且只能在imax公司洛杉矶分部内完成，最终看到影片制作效果的第一人也不是制作人员，而是杜克这个导演。

所以整部影片不管是在创作上和还是制作上，对团队都是一个巨大的挑战。

不过，就像不惧怕竞争一样，杜克和他的团队也从来不害怕任何挑战。

在特效工作没有完成以前，杜克将剪辑工作暂时全部交给了麦克？道森，除去与特效团队忙碌特效制作之外，他还频繁与汉斯？季默会面，商讨关于配乐的事情。

由于时间过于紧张，《黑暗骑士崛起》错过了二月初的超级碗广告，尽管洛杉矶突袭者队