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但毕竟不能长久。有时候松弛有道，未必是坏事。”

明叔还在辩解：“生角的戏份在本剧并不多，我怕突出不了你。嗓音低沉，我们可以用人在后台假唱。”

这话却是触到了毓敏秀的禁忌，她义正言辞地再次拒绝了。有时候她就是这样霸道的一个人，但霸道之余却处处显露出她是一个深思熟虑的人。每一个决定她都是在全面权衡利弊后选择的最优值。散会之后我又和她讨论了故事的具体情节。

殷梨花是一个贤良淑德的女子，五岁诵诗书，六岁弹箜篌，时时勤劳作，日日不得闲。梨花的相公季卿是衙门的小吏，结婚三年余，夫妻感情很好。季卿因公出差，婆婆贪图荣华，意欲为季卿休妻，重新赢娶富家千金，百般刁难梨花，将她遣退娘家。亲大哥殷禟嫌她被遣退，败坏家门，急欲将她另配他人。走投无路求救无门，她本欲一死了之，又想起与季卿坚如磐石韧如蒲苇的誓言，不甘孤独死去。于是她女扮男装逃出家门，千辛万苦寻得季卿，最后与季卿出谋献策，改变了大哥殷禟和婆婆的偏见，有情人终成眷属。虽然故事情节老套，但毫无疑问，花旦的戏才是整出戏的连线，几乎是一夜成名的最佳时机。

生角丑角再明显不过，没有更多的人代替他们，但我和林佳喜却是势均力敌，孰输孰赢还很值得商榷。是我向毓敏秀提议找一个编剧，是我亲手促成这一切，我怎么允许自己眼睁睁看着别人披上我的嫁衣。那天，我整夜难眠。我躺在黑暗中，眼望着月光刺穿黑暗，在墙壁上投射出一片银光。在那片摇曳明晃的光影里，我看见毓敏秀穿着那件后背深V的蓝色连衣裙，蹲下＇身子和小黄打招呼，露出后背优雅的蝴蝶骨。她轻声对我说，担心我着凉，水帮我热好了。她拉着旅行箱离开，在人群中张望，深深地回眸一瞥。所有的经历都匆匆地告别我们而去，来不及归档就被存进时光深处，一层一层地被重叠覆盖。我们以为我们忘记了，却原来只是蒙上时光的纱，在某一时刻，我们揭开那件熟识的旧外衣，它们就跃进我们的脑海。一样不落。

我决定去找王玉桂。丁永昌走了之后，她退隐后方。我们经常见面，但很少再交谈。她消瘦和苍老了许多。别人说夫妻本是连体儿，来到人世之前才被分开，所以每个人生来都寻求另一半的欲望和需求。找到正确的另一半，就会相得益彰，找到错误的另一半，就会受到惩罚。因为错误的结合会妨碍另外一个人找到正确的另一半，是一种孽障。我看着她，心里想，这就是我的原罪。

我说不清我为什么没有找丁建业而找她，也许这段感情从一开始就在她的铺就中，她撮合我和丁建业在一起，给我们时间谈所谓的恋爱，为丁建业提亲，这条路一步一步走来，就只差我点头就功德圆满了。如今，我点头了。她也许知道我的意图，但没有说破。也许她司空见惯，这没有多少不光彩。总之，我们达成了协议。人生大概就是这样吧，我们生来匮乏，所以要不断交换才能存活。

总而言之，我拿到了梨花的角色。林佳喜不情不愿地出演了梨花婆婆的角色。我心里没有多少羞耻，想着倘若没有这次私相授受的话，那我就是那个演婆婆的人了。人这一辈子总要结一次婚，我梦想中理想的另一半再也不可能和我在一起，而这样的婚姻对我是有益无害的。我可以名正言顺地留在她身边，天天与她朝夕相处；我会变成民乐社的当家花旦，和她平起平坐，在舞台上与她双宿双栖。我们的人生原本就是一场做戏的人生。戏下呢，丁建业对我也不错。他在危急关头紧紧地拉着我，护我周全。王玉桂和丁永昌对我有情有义有恩。左算右算，我都不亏，不是吗？我以为我打了一个满分的算盘，做了一宗稳赢的买卖。

紧张而仓促的十天之后，《梨花颂》首演了。马夫人与她的几位追随者仍旧出席了，但有两三个不见了。《梨花颂