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十足的胶片狂且对数字技术极其抵触乃至鄙视，从一定角度讲这是正确的，不过这并没有看到事实的全部。

实际上，cgi特效在曾经那部《盗梦空间》的制作中得到广泛乃至关键性的运用。

倒卷的巴黎是这部影片的标志镜头之一，不去细说也能看出这是cgi生成的场景，除此之外，整部电影运用到的cgi镜头超过了600个！

卷曲的巴黎同样是杜克这个版本的整部电影的标志性画面之一，在他手中，这会是一个百分百的数字特效。

早在前期准备时，工业光魔的特效组已经赶到巴黎，在那里拍摄了一个t大小的照片作为素材，从建筑物的外部结构到内部的房间，精确到每一个细节。

这些高精度照片最终作为“烘焙贴图”被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。

不过光有真实的贴图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源——整个场景发生白天，而天光的模拟是非常困难的——阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏建筑物之间的穿透这类穿帮。

虽然杜克计划在电影里出现城市卷曲会被切成数个镜头　，但工业光魔初步完成的特效只是一个完整的镜头。

按照杜克的要求，特效组大可借助镜头的切换来作弊，但是他们却迎难而上给他交出了一份超越预期的漂亮答卷——没有重样的街区，小到街灯、窗帘这样的细节，甚至是建筑物内的室内结构。（未完待续。）

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第七百四十章　传统和数字的结合

“需要替身吗？”

站在万象环前，杜克问即将拍摄走廊失重打斗戏的约瑟夫？高登？莱维特，后者摇了摇头，信誓旦旦的说道，“我已经做了大量的练习，我会亲自完成这些戏份。”

话是这么说，约瑟夫？高登？莱维特脸上还是带着几分紧张。

虽然有威压的保护，但这场动作戏还是存在一定的难度和危险性，以杜克的工作风格，这种戏份的首选必然是特技替身，不过他也不会完全忽视演员自身的意见。

这里的大部分戏份都会由约瑟夫？高登？莱维特亲自完成，但一些高难度的动作戏必然要使用特技替身。

在这点上，演员没有任何发言权，杜克不可能让主要演员去冒这样的风险，不说受伤后他们的经纪公司以及演员工会等可能存在的麻烦，单单是时间他就耽搁不起。

而这里的拍摄也是传统搭景与数字技术相结合最为典型的一个场景。

在这个场景中，仅仅有重力变向还不够，杜克还使出了“零重力”这一招。

拍摄中，重力变化是靠旋转的布景产生的，那么完全的失重怎么得来？

传统派的做法是，剧组搭建一个高速旋转离心系统，让演员在真实的失重状态下表演；数字技术派的做法则是，那太麻烦了，直接把演员挂在绿屏前拍摄，再和背景合成在一起轻轻松松就能搞定。

然而，杜克依靠的是传统搭景和数字技术的完美配合来实现——这是高超的艺术指导想象力加上先进的数字技术作业诞生出的结晶。

首先，整个无重力场景是在真实的布景里完成的，包括约瑟夫？高登？莱维特在内的演员们被悬挂在布景中制造失重的效果。

不过这种悬挂不是仅仅挂几条威亚这么简单，按照动作指导吉米？卡特的要求，拍摄现场的威亚多到如同森林一般。这些完全不用担心出现在电影中，对影片本身造成干扰，因为数字特效师们使用最新的电脑技术轻易就能把它们统统抹掉。

杜克很清楚，按照常规方式拍摄，对于数字特效来说是巨大的灾难，因为那意味着海量的威亚去除工作。因此他