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人街事件是最隐蔽的一条线索或说一个悬念，与之等同的是所有真相。偷情事件只是一个引子，虽然也是一则悬念，但最重要的是它将引导着杰克破案。然后是几个小悬念并列而行，中间有转折，有同时解开的，但都是为了真相这个大悬念服务的。

最终，坏人得逞，无辜者成了替罪羊，杰克到底没有完成自我的救赎。唐人街的意义在这个时候突现了出来，黑幕，无政府，财阀的统治。对于华人来说，这种暗示多少有些不那么令人舒服，但整个故事的真相既然与唐人街等同，那么，大可原谅波兰斯基对唐人街的认识。据说还有种说法，指唐人街为强大的父权与妇女受压迫问题。恐怕因为*的出现，才有了这种解释。

于是，在一部悬疑片中，谋杀，悬念，线索，这些因素背后为什么还要加上*的问题？到底是不是必须的呢？对此，我并没有答案，但我知道，在财权的统治下，平民的意愿自然是被*的结果。波兰斯基是否有这种暗喻，我只能说我在猜度。而从另一角度来说，*这个答案提出后，剧情的确流畅了许多，换句话说，*这个答案颇有润滑剂的感觉。如果真是这样的话，这无疑是本片剧作的一个污点！

韩兮

2006…6…9于通州

《一球成名》：ＰＫ国内体育励志片

也许是出于对足球的偏爱，所以《一球成名》看下来颇为激动。对于这种套路片，许多人是不屑一顾的，但俺还是那句话，国内哪位导演ＮＢ拍个试试，肯定不行的，不是俺小看，是所有的事实都摆在那里了！

说到剧情，一般这种片的大体都是一样的，傻小子有点天份，经过若干个磨难最终成功，中间会穿插例如爱情等等元素，这是必须的。但问题是那若干磨难是否成立，拿国内的来说，几乎不存在“体育”励志片一说，剧情看下来，抛开体育都是一样的，磨难的设置是大众化的，最贴近体育情节的可能就是受伤了，靠，玻璃人，尤其一个未成名的玻璃人一般来说在体育方面都没有未来的。《一球成名》中尤其雨中试训那场戏，玩过球的人都知道，身体是革命的本钱，在雨中技术是很难发挥出来的，这个情节设置得自然就十分的体育化。

主人公的目标，一到国内就完蛋了，一色的集体荣誉感，呵呵，好不现实啊，看咱们国家那些球员就知道了，提倡集体荣誉感肯定是没有错的，但无形中会将主人公的个性，主人公的理想等等挤兑掉了，过分地夸大这种荣誉感是国内此类片的通病，一番傻了吧唧的说教，然后主人公幡然悔悟，反正我怎么也都觉没有成名或奖金来得刺激！说到这里啊，其实问题并不在那种对荣誉感的追求，而是片中人物个性并没有充分挖掘，挖掘好了，当然不用说教了，电影用细节说话，不是用讲演说话的。

体育给我们什么感觉？动感，优美，强悍等等，在这点上我实在说不清楚是不是中国导演太懒，还是根本没那个水平，镜头总站在世外，以旁观者姿态出现，一堆乏善可陈的中景甚至是远景，而且毫无节奏感，体育的感觉一点都找不到。可到了情感戏时，靠，一个个特写，却丝毫感觉不到人物内心的变化（当然这也可能跟挑的演员有关）。但注意看《一球成名》，特写多用在动感的体育镜头上，相反的情感戏却中近景别多些。再加上剪辑，与镜头相贴，其实这就是节奏。体育片吗？缺了节奏就啥都不是了。

说到这里，其实有这么一个问题，规律，《一球成名》最起码体显了两个规律，第一是体育本身的规律，无论在情节点的设置还是镜头运用后期剪辑，这部片都符合体育的规律，国内有些导演无论拍什么题材都是一个德性，丝毫不管剧情中的规律，这是极为失败的自信，例子俺就不举了，反正大家都会自己找去的。

第二个规律是电视的规律。说实话，足球的观感从何