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黄志中，他将米林（ln）这个角色饰演的很好。有点冲动是米林这个角色的主要特征。冲动是一个人的性格特点，但他也只是有点，黄志中演的时候这个度把握的就很好。比如……”

当然，也有不少同学比较重口味，喜欢t…bag喜欢的要死。

有人就说：“t…bag，我看的时候觉得他真的好变态啊。但十多集看下来，我不禁对演员的演技无话可说，太强了，演活了t…bag的变态。他是极端的精神变态，但关键时刻。他也是很理性的，也知道要配合米帅micheal，也知道当micheal不在的时候，他们几个为了逃出去，他们也是可以做些有效的工作。比如，他和c…note配合去赌钱出千以赢钱，等等。”

他的话，赢得了t…bag粉丝的赞同：“他其实很聪明的。也能以当前局势预知下一步的境况，比如john要杀他时，他预料到了。所以他只有一种选择，反击。只要他点点犹豫，被杀的人就是他了，所以没的选，心狠手辣是坏人们的特征之一。”

“他其实就是以他的变态来掩饰他的理性，他要装出无所谓的态度。一方面也真的有效，让他不用考虑别人的想法。即便造成伤害，但于他有利就好。一方面混淆别人对他的印象。这也算是他的一种生存哲学罢了！”

电视机前的观众们议论纷纷，报纸媒体自然也不会闲着，尤其是在《越狱》的收视成绩节节升高的情况下。《越狱》更是媒体舆论的关注焦点，不过，他们把关注的重点更多的放在了这部剧的成功之道上。

《南方周末》发表评论文章《人物塑造的成功》，文章指出：

《越狱》的成功在于它塑造了人物的各个不同的性格特征，鲜明，深刻，一目了然又让人费心揣测，念念不忘。众生百相，越狱因这些人物的塑造而成为逃狱作品中的经典，一个人之所以让人没有概念在于他的不被认识，这与神秘是不一样的概念，如果越狱不能让人看到这么多个性鲜明的角色，怕是也无法如此强烈地吸引观众，当然，情节也是很重要，但是故事的发展其实就是为要塑造人物的。

中国的四大名著，中国文学的经典，里面也是百多号人，但个性鲜明的那些主角们，在人的意识里总留有一个深刻的影子。诸葛亮的足智多谋，曹操的宁可错杀一百，宋江的义气，李逵的匹夫之勇，孙悟空的神通广大，猪八戒的好吃懒做，林黛玉的多愁善感，王熙凤的泼辣等等。

故事，事和人的发展相辅相成。情节为角色而定，角色在不同情节下以体现他的不同性格特点和本质，这是创作一个故事始终要牢牢把握的中心。

《扬子晚报》则把关注的焦点，放在了这部剧的编剧上面。

电视剧的核心就是编剧，《越狱》的成功，恰恰说明了这一点。

《越狱》的成功首先是编剧细节上的成功，他们往一个普通的警匪故事主干上倾注了大量细枝末节以完备其悬念。诸多细节比如米帅的文身、破墙的胡克定律等，这里面涉及了美术、地理、几何、化学等诸多学科常识，甚至还有建筑学、符号学、密码学、侦破学、心理学等高端的理论，其运用之圆熟、设计之精妙、应变之灵活令人叹为观止。

另一方面，《越狱》的编剧还相当善于“留钩子”。编剧技巧中有一个“钩子原理”，顾名思义，就是在结尾故意留下一个悬念，这个悬念要寻找合适的时机，但这个时机可以硬造。《越狱》每集的结尾就是这样的大“钩子”，让你寻死觅活地想看下一集。

……根据笔者了解的情况，目前在天娱传媒，一部电视剧的编剧都是团队作业。分纵向、横向好几个层次来创作剧本，好像造房子一样，一层层地垒搭上去。

国内电视剧制作的同行，目前与天娱传媒相去甚远。他们于其