第20部分 (第3/4页)

是完整而又完美的意象，具有心灵偶像特征。这种意象的内蕴是：她，唯一的女性，自由无羁，超然一切之上，通晓欢乐的秘密，是肉体之爱和精神之爱的大师；青春永驻，永远漂亮、美丽；心有灵犀，完美无缺。现实中的女人，只是这种意象的体现者，是它的化身。作家、艺术家在现实中爱上的女人正是那一刻他内心完美女性意象的化身，意象化为对象。在那一刻，她是他生命的欢乐所在，她是他灵魂狂喜的源泉。她点燃起他的原始生命激情，唤起他进行创造的欲望，给他带来创造的喜悦和肉体的狂欢，使他获得身心的彻底解放，达到感觉欲求的销魂极境。

化身总有其局限性。首先，现实中的人作为化身就不可能与意象永远保持一致。意象是超越现实的，它永远不会衰老，而意象的化身——现实中的人，则受制于自然的法则，随着时间的流逝必然衰老。

当年雨果热烈地爱上千娇百媚的朱丽叶时，雨果使用了一切最高级的形容词来形容她的美丽，用发自内心的最炽烈的言语来表达他对她的爱情，使用最温柔的话语来表现他对朱丽叶的柔情蜜意。时过境迁，随着岁月的流逝，朱丽叶逐渐失去青春的美艳和光辉，雨果又开始对莱奥妮表示了同样的感情，写同样的诗，运用同样的话语：

你的美貌惹人爱煞，你的高贵姿容美如天仙，

你使最粗野的人，在你面前噤若寒蝉。

使最羞怯的人情不自禁地向你窥看。

夜晚，当我在明朗的天空，

看见了金星，我的心就想到你，

白天，我想到星星，当看见了你。

含情脉脉的年轻美人。

收到雨果写给她的诗，莱奥妮像朱丽叶当年一样大为感动。雨果给她写的信，又使她像朱丽叶那样心中充满无限的柔情蜜意和感激之情。

“你是一个天使，我在信中吻你的双脚，吻你的泪眼。我收到你那封可爱的信，尽管我这个可怜的苦役犯得日夜不停地工作，仅仅有时间给你回信。但你占据了我的整个心灵。我爱你，你是我眼睛的光辉，心灵的活力……我爱你；你看到了吗？……我对你的爱是言语、目光和拥吻所不能表达的……即使是最热烈、最温柔的抚爱也不及我全身充溢着的对你的爱……”

这与当年写给朱丽叶的信简直一模一样。

同样的诗句，同样的书信，表达同样的感情，在不同的人身上起着相同的作用。其后相似的情景不断发生，没过多久，莱奥妮的后继者就一线排开：艾丽丝·奥齐、玛丽·梅西埃、于迪德·戈蒂埃、勃朗歇……雨果竟然能把自己相同的感情、相同的诗句和相同的话语在不同的人身上重复无数遍，而且完全出于真情实感，一点儿也不厌烦。其实，雨果很明白，他所喜欢的、所心爱的女人是一种女性意象的不变角色。不过，这角色的要求永远是美丽漂亮，青春长在。所以，他总是要把角色不断地分派给更年轻、更美丽、更适于担任这一角色的富有魅力的女人。

化身的另一局限性表现为意象的不完整性。化身只是永恒完美意象单一特征的显现。现实中体现永恒完美意象的人，只能表现永恒意象的一个侧面。众所周知，既没有一个男人能将永恒完美的男性意象的所有特性集于一身，也没有一个女人能将永恒完美的女性意象的全部特性都表现出来。美是千姿百态、千娇百媚的。在艺术中，为了实现这种愿望，人可以塑造出将完美特征集于一身的人物形象。而在现实生活中，一个人不可能集中这种丰富与完美。

毕加索把不同类型的女人纳入自己的现实生活中，仿佛为的就是要克服化身的单一性的缺憾。

费尔南多天生美丽聪慧，富于创造性又非常性感，她动物性的魅力深深地吸引着毕加索。她既喜欢毕加索的事业，能和他一起挥毫作画