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与亚洲电视剧不同，招募主演时，首先考虑人物气质符不符合剧本要求、演技是否过硬，而不是人气高不高、颜靓不靓（青春偶像剧除外），因此大部分美剧演员都有扎实的演技。周播、重收视的特点注定了人物的命运掌握在编剧的手中。因此美剧演员的地位也不高。

在美国电视行业里，编剧为王。

这与电影业形成了鲜明的对比，电影是由导演主导所有的创造性内容。正如电影导演史蒂文…斯皮尔伯格和詹姆斯…卡梅隆，他们是指挥演员和剧组的绝对老大。在电视领域里，反而是著名的编剧执掌大权。

这些编剧们不仅创作电视剧，他们还充当执行制作人的角色，常被称为“节目操作者”。因为他们按照剧本控制节目/剧集，他们可以雇用演员，也可以为不同情节聘请各类导演。

“对美剧来说，编剧为王。他们位于一部电视剧所有工作人员的最顶端。”劳伦斯似乎很赞赏这种制度，不过他很快又解释：“当然，这并不意味着美国编剧可以一人独大。所谓的“编剧为王”，其实说的是‘剧本中心’，它重视的是本子而不是某个人。”

与中国编剧的单打独斗不同。美剧编剧团队作战的特点非常鲜明。像《黑道家族》和《老友记》拥有不少于8个编剧。而在2004年上映的《迷失》据说在撰写初稿时，有10个编剧共同讨论剧情。并且将情节细化到每一分钟。每六分钟就要有捉住眼球的“爆点”。《老友记》拍摄十年，剧组一般都不少于12个编剧，他们长时间聚在一起为某个细节讨论，随时改进剧情。

“劳伦斯，你的工作很出色。看来七月中旬咱们第一部美剧就可以开拍了，你看第一季10月能不能上映？”陈林很满意笑道。

“老板。我要纠正你的错误。”劳伦斯忽然笑道：“不用等七月中旬，七月初就可以开拍，也不用等到10月份上映，拍完前三集就可以上映。”

“是这样吗？”陈林听了一愣。他抬头看着劳伦斯，倾听他的解释。陈林有自知之明他对美国电视市场确实不是很了解，有些常识性错误难免。

果然劳伦斯所说的美剧制作模式和中国大有不同。

美剧基本都是现写现拍；只要大纲创作完毕，写完几期就可以拍了，所以不用等全部剧本写完。

拍完前几期就可以放映了，这就模式主要是美剧周播、重收视的特点决定的。现写现拍，现拍现播的好处是可以根据观众反馈的信息做剧本微改，在美国有许多相关的调查公司可以让你知道观众的喜好，比如说某个配角很出彩，原本他就是一两集的出场，但是80％的观众喜欢他，那么编剧很快会为这位配角加戏。

这样做还有一个好处就是节省成本，如果首播前面几期收视都不理想就可以一刀斩了，后面的太监掉不用拍了嘛，这不就挽回损失了吗？人家电视台也是播一集给一集的钱。

不过这样的模式也不是没有坏处，一般来说，好看的剧集，收视比较高的剧、观众对其感情深厚，就会不断被续订，甚至拍至十季以上，造成了质量下降，不得善终。比如《越狱》越到后面越在拖戏，最后烂尾。

许多来中国的美国人很羡慕中国的观众一晚上可以看三、四集电视剧，一个月就可以看完一部剧，坑爹的美剧一星期才看一期，经典剧有的要追10年左右。

也只有美国人民才有这么强大的心脏能受的了。随着视频网络兴起一大批美剧被引进中国，中国观众初看时确实觉得美剧很精彩，但是他这种坑爹的周播模式造成了一大批太监观众。

听完了劳伦斯的介绍，陈林总算对美国电视制作模式有了一个初步了解，编剧为王的制度确实和国