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会死，可能他的家人也会死。可以说，沃特不仅是在犯罪，他自己也是在道德底线之中挣扎。”

“观众们是有代入感的，当他们被代入剧情的时候，道德底线也一样会起作用。”埃文贝尔接着说到，而文斯吉利甘的表情已经逐渐明朗起来，他明白埃文贝尔要说的是什么了，和他之前的构思是一样的，“观众们一方面会批判沃特的所作所为，知道这是需要接受法律制裁的；但另一方面却又会同情沃特的命运，并且好奇沃特会如何处理层出不穷的危机，跟随着沃特的命运一起起伏不定。我们所有人明知道沃特最终要么死要么被法律制裁，但却不得不跟随着沃特的生活经历跌宕起伏。这就是戏剧的魅力，不是吗？”

其实文斯吉利甘只是把“绝命毒师”的一个概念讲述给了托马斯兰辛听，没有想到托马斯兰辛就表示十一工作室愿意制作这套剧集，更夸张的是，埃文贝尔很快就专门约见文斯吉利甘了。

原本文斯吉利甘还以为埃文贝尔只是一个逐利的商人，又或者是对这个题材感兴趣而已，但现在看来，埃文贝尔对“绝命毒师”的理解和他的想法不谋而合，整个思路都十分清晰准确。

这种准确的定位对于文斯吉利甘来说实在是一件再好不过的事了，因为在这种情况下制作剧集的话，他作为编剧兼执行制作人，就可以赢得埃文贝尔最大程度的支持，他甚至想马上就一口答应下来了。

但文斯吉利甘也不是初出茅庐的新人了，他还是强迫把自己已经涌到了嗓子口的答应之词吞咽了下去，然后强迫让自己激动的思绪稍微沉稳下来，理清思路，随后这才询问到，“可是，埃文，目前这个剧本我还在大纲的构思阶段，你知道，对于一部希望长期制作的剧集来说，一个好的故事大纲有多么重要。所以，我不知道大纲什么时候完成，也不知道什么时候才能正式开始剧本第一集故事的创作，这也没有关系吗？”

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1704　第二部剧

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一个好的故事大纲对于一套剧集来说有多么重要，其实可以举例来说明，“英雄”就是最好的例子。（。）

“英雄”的第一季播出时引起了轰动，讲述一群普通人忽然拥有了超能力之后发生的故事，每个人对于自己拥有超能力之后的反应，彼此之间的牵扯，以及正义与邪恶之间的对抗。这套剧集甚至拿下了六点二的惊人收视率，收视人数更是强势地朝两千万门槛奔去，成绩十分骇人。

但是显然“英雄”的编剧团队犯了科幻题材的一个大忌，就是没有一个完整的世界观，进入第二季之后，先是神秘组织，然后是邪恶势力，再就是世界毁灭的可能，最终所有的yīn谋都变成是zhèng　fǔ的利益争夺。这也进入了美剧的一个固定缠绕——每当剧情不知道应该如何进行下去的时候，zhèng　fǔ暗地里的组织为了维护什么国家利益或者某个团体的利益就冒了出来，然后平常大家以为的正义一方摇身一变就成为了大反派，将整个局面搅得腥风血雨。后来有人嘲讽美剧的这一套路就叫做，“‘我编不出来了怎么办’救星”，前后中枪的美剧有一大堆，“英雄”和“越狱”显然就是其中的领衔者。

从这里就可以看出缺少了一个清晰的故事大纲，使得“英雄”在第二季之中就自乱阵脚，故事乱作了一锅粥。如果在创作这套剧集之前就有一个清晰的概念，比如说就是有一个zhèng　fǔ组织试图控制这群拥有超能力的普通人。那么从第一季之中就可以慢慢埋伏笔，将他们的动机、目的、利益牵扯都一一明确，进入第二季将暗线全部都揭示出来之后。就顺理成章了。这样一来，剧情不仅不会混乱，还会进入一个更高的层次。吸引更多的观众。