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。五公升乘以五十或六十具躯体所流的血液，为数可观，血流成了细流、螺旋状和交错的线条，鲜红色泽渐渐褪去，随着一分一秒的流逝和哀号声消失，终至凝结。孩童们望着自己的母亲，母亲们望着自己的小孩，躯体和其他躯体形成对角线、直线、平行线，而地上那些不规则的液状线条，将所有的躯体网罗在一张红色巨网里。奥薇朵说的没错，人体内的鲜血多得惊人。几个世纪以来，人类的血液不断倾溢，也永远不停止流淌。但是她人已不在那里，无法看到这种相似之处了，她自己的五公升已经流尽，就在金边市场和萨拉热窝市场之间的时空里的一个点——波罗沃拿歇尔捷公路的壕沟里。

“原来没有照相机您是这样看待事情的。”伊柏·马克维奇语气坚定地说。

他已走近墙面，一根指头扶正眼镜后，双手交叉放到背后，身体微倾看着壁画的某个部分，那里炭笔素描的强烈线条已经上了点色彩，线条以奇怪的透视法呈现一个女人的躯体，脸孔尚未定形，张开的裸露双腿挨近前景，一股鲜血流淌于大腿之间，一位半坐着的男孩剪影就在附近，转身面向女人，或他的母亲。法格斯想着，人类的演化真奇特：鱼、鳄鱼、杀人犯，总在每个演化阶段的夹缝填上自己的尸体。今日的孩子，明日的刽子手。画师才刚开始画那个男孩，就保留了那些相同的特征等着画一位士兵；士兵群在那个场景的右侧，手上拿着步枪，推搡着城里的无数的逃亡者。城市的画法是以方形窗户和锯齿状的黑色废墟为底，在远处山顶上的灾火和爆炸光芒一片红海中勾勒成形；那些古老的法兰德斯大师的技艺并非仅是令人崇拜而已。txt电子书分享平台

战争画师　第三章（3）

“我不太会欣赏艺术。”马克维奇解释。

“事实上，这不是艺术。艺术需仰赖信仰才得以生存。”

“那些我也不太懂。”

马克维奇保持不动，没有抽回背后的双手，非常专注地观察画中的一切，像是博物馆里安静的参观者。

“我要告诉您一个故事。”访客说，但没转过身来。

“您的故事？”

“是谁的很重要吗？就是一个故事。”

然后他缓慢地转向法格斯，开始讲述故事。马克维奇说了好长一段时间，中间停顿了好几次，因为他一直在找寻最适当的字眼，想尽可能精确地叙述细节，有时他留意到自己说话的方式随着故事步入高潮而失去客观，也变得有些激动。意识到这点，马克维奇会突然停止，摇头表示歉意，请求听者谅解，短暂的沉默之后，他在同一个点重新开始，声调变得更客观、更沉稳。

诧异的战争画师全神贯注于所听到的一切，也就是这样，他更坚信那张隐藏的网确实存在，那张网网住世界，也网住世上的事件，而世上发生的事没有一件是没有前因后果的。于是，他知道了以前叫做南斯拉夫的国家里，某个小镇上有个年轻家庭：先生是农业技师，妻子负责打理家务、照顾菜园，儿子还年幼。他也重新知道以前已经知道的事：政治、宗教、旧恨、与人类粗鄙的本性所衍生的愚昧，以一场让亲朋好友和邻居互相对抗的战争来摧毁那个地方。塞尔维亚人于第二次世界大战期间被纳粹及其克罗地亚盟友屠杀；这回他们抢先一步，归纳成四个字：种族净化。马克维奇这一家就是铁托元帅［3］的种族融合政策促成的通婚家庭之一；但是老元帅过世后，事情也变了样。丈夫是克罗地亚人，太太是塞尔维亚人，族群分裂将他们狠狠地拆散。当切特尼克民兵团开始杀害自己的邻里街坊时，妻儿运气还算不错，他们留在塞族聚居区，但丈夫却成了逃亡者，被克罗地亚国民兵组织征召入伍。

“得知母子平安让那个士兵可以安心度日啊……法格斯先生，您了解吗？当他扛着步枪，过着苦难又惊